1.诗词基本入门知识
“诗”：一种以有节奏的、形象生动的语言，高度凝练和集中地反映生活或抒发强烈的感情的文学作品。
（在诗中有戏剧，而在戏剧中也有诗）（诗的害乎锤锻）（诗，一定是杰作，再不就是绝无存在价值的东西）（诗是会呼吸的思想，会焚烧的字）。我们常说的诗又指《诗经》。
《诗》三百，始终于周，《诗》，上通于道德，下止于礼义形式。中国古代把不合乐的叫“诗”，合乐的叫“歌”。
统称为诗歌。按有无故事情节又可分为抒情诗和叙事诗；按语言是否有韵律，又分为格律诗和自由诗。
“词”：属于诗的一种韵文形式，由五言诗、七言诗或是民间歌谣发展而成，起于唐代，盛于宋代。句子长短不一，赋》。
注：“词”与“辞”在“言词”这个上是同代，一般只说“辞”，不说“词”。汉代以后逐渐以“词”代“辞”。
“词”后来又逐渐按一定的曲调来填写，即词牌；如“满江红”“蝶恋花”“江城子”“西江月”“浪淘沙”等，它由曲名发展而成，例如“西江月”原本是唐朝教坊展柜唱的曲名，后来以这种形式填词，便逐渐成为一种词牌。[1]宋代。
原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因此又叫长短句。词分为小令（58字内），中调（59~90字），大调亦称长调（91字以上）。
词一般分上下两阕也称之为“片”。诗后人奉为经典；楚辞以其忠君意志的一再表达、比兴手法的完整运用，影响后代诗歌创作，形成创作传统。
《诗经》与《楚辞》因此也时常被认作古代诗歌将源头追溯到《诗经》与《楚辞》。诗的特点诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱和着作者的思想感情与丰富的想象，语言精炼而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的建筑美。
我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱和着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。”这个定义性的说明，实际上概括了诗歌的几个基本特点：第一、高度集中、概括地反映社会生活。
第二、抒情言志，饱和着丰富的思想感情。第三、丰富的想象、联想和幻想。
第四、语言的音乐美诗歌语言特别要求富有音乐性，音乐美可以增强作品的表现力和艺术感染力。诗歌语言的音乐性因素，包括节奏、音调、韵律等。
诗句要求节奏鲜明、音调和谐，符合一定的韵律，吟诵动听感人，具有音乐美。词的特点词是合乐的歌词，所配合的音乐是隋唐以来新兴的燕乐。
对音乐的依附性，决定了词在体制风格上一系列的特点。 首先，词必须有词调，词调是填词时所依据的乐谱，词调的名称叫词牌。
有的词牌原来和词的内容有关，如白居易的《忆江南》，内容是回忆江南的风物、生活。但后人依据《忆江南》这个词牌填词时，仅取其曲调，而内容不必与江南有关。
这样一来，词牌仅仅表示一种曲调而已，于是有的词人就在词牌之下另注明题目。如苏风波62字 洞仙歌83字更漏子46字甘草子4河 传61字何满子74字黄河清慢98字贺新郎116字减字木兰花44字 锦缠道66字 江城子70字浪淘沙54字临江字满庭芳95字 摸鱼儿116字 迈陂塘116字南歌子52字 南乡子56字念奴娇100字卜算子44字 菩萨蛮44字 普天乐46字清平乐46字 鹊桥仙56字青玉案67字沁园春114字青门引42字如梦45字苏幕遮62字水调歌头95字双双浣溪沙48字 太常引49字踏莎行58字唐多令60字天仙子68字乌夜啼36字望海潮107字 武陵春49字相见欢36字西江月50字 小重山58字谢池春66字忆江南27字 忆王孙31字谒金门45字忆秦娥46字虞美人56字一落索46字 阮郎归47字一斛珠57字玉楼春56字一剪梅60字渔家傲62字 一丛花78字 御街行78字雨霖铃字 祝英台近77字 昼夜乐98字 烛影摇红96字诉衷情33字定西番35字诗的格式五绝：仄起 平起五律：仄起 平起七绝：仄起 平起七律：仄起 平起编辑本段相关书籍1、《全唐诗》2、《全宋词》6、《乐府诗集》7、《中国当代诗人词家代表作大观》（1—4卷）8、《百年绝句大典》9、《百年律》10、《诗韵合璧》相关诗句西施故里浦阳江诗日照香炉生紫烟 遥看浦阳通钱塘古居游客日三千 浣纱银河落九天——易道风水道师尉汤渺 公元2011年辛卯仲夏西施圣殿诗五千载金鼎宝殿 一万年玉容天仙画的是山河壮丽 唱的是国歌太平——易道风水道师尉汤渺 公元2011年辛卯仲夏[2]题诗红粉池诗苎萝山下天宫匠 红粉池名地共长池边留影多才女 碧波青莲好鸳鸯——易道风水道师尉汤渺 公元2011年辛卯仲夏[2]。
2.如何学习格律诗
多于八句的为排律，也叫长律，一方面*多看，多练习；另一方面*多思考。
唐以后不合近体的诗，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，而近体讲究平仄，也就是平时大家经常看见的所谓的格律诗，那么我们重点是必须搞懂格律诗的三个重要部分，一是句法，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体、五言、六言、几百句，只要把它们的搞明白了，我们填诗就没有问题。
在学习格律诗关键还是解决这三大问题，至于诗的修饰与技巧都得一步一步来。 古体和近体在句法；二是用韵；三是平仄，七言多押），也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
平仄，以仄声收尾则不押韵，可以不管。 古体诗基本上无格律，所以只讲近体诗。
我们在明确地知道什么叫近体诗，其余的奇数句都不能押韵。五言多不押。
近体只在偶数句押韵，古体也有讲究平仄，不过未成规律；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵、近体最大的区别。唐以后，如果我们脑子中的认识与感觉东西多了。
古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵，少则两句，多则几十：古；古体可用平声韵、用韵、平仄上都有区别： 句法。 用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵，古人这么叫，绝句规定为四句、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，都是对自己的欣赏水平提高与丰富自己的思维库，还得让其他辅助条件帮助自己：古体每句字数不定，四言，也称为古体格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，一提笔就可以写出美丽的诗句来，那多好！所以在学习格律诗中，其实“功夫在外”，是古体不讲平仄。
近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，如听音乐，看美好的视觉的东西。特别是其他名人的好作。
3.诗经的格律诗的知识
格律诗也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。
结构特点编辑
1：四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。
格律诗
2：各句字数相等。（五言或七言）
3：一韵到底，必需押平声韵。（a，押平声韵，近体诗不能押仄声韵。b，偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。c，七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。）
4：中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格）
5：合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）
6：也称近体诗
拓展：
平仄介绍编辑
平仄就是声调。古代四声为平上去入，现代四声为阴平，阳平，上声，去声。古代的平，就是平声，仄，就是上去入。现代的平，就是阴平和阳平，仄就是上声和去声。古代的入声在现代汉语中已经不存在了，分散到现代的四声中去了，但在一些地方方言中还存在入声，所以写格律诗用旧韵时一定要考虑入声字。
基本句型编辑
现分别以大A小a大B小b来表示。现把四种句型写出来，分别以 - 表示平声以 | 表示仄声，以 + 表示可平可仄。下面讲一三五不论二四六分明时会用到。四个句型即：
格律诗
a,(--)| | | - -
b,(--)| | - - |
c,(| | )- - | | -
d，（| | )- - — | |
加上括号里两个平仄就是七言，去掉括号里两个平仄就是五言。
参考：
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4.写格律诗需要注意什么
在谈格律诗之前，首先简略说说诗的分类及其特点。
一般认为诗分为古体诗和近体诗。古体诗有五言古诗、七言古诗、乐府等，多指我国唐朝以前的诗，还没形成严格的格律，相对比较自由。
到了唐朝，逐渐形成比较完备和相对固定的格式，称为格律诗。近体诗就是格律诗，它在句数字数、平仄声调、句尾押韵、字句对仗等方面都有比较固定的格式和相对严格的要求。
现代有人把不入律的五言诗、七言诗、民歌、山歌、散文诗等归类为现代自由体诗（或新诗），以区别格律诗（近体诗）。这是个好主意，未尝不可。
现在谈谈近体诗（格律诗）。近体诗有五言、七言，律诗、绝句，合分成四种：五言律诗（五律），每首八句，每句五个字；七言律诗（七律），每首八句，每句七个字；五言绝句（五绝），每首四句，每句五个字；七言绝句（七绝），每首四句，每句七个字。
近体诗的平仄格式，按照每首诗首句的第二个字和尾字之平仄声调可分为四种格式：平起平收式，平起仄收式，仄起平收式和仄起仄收式。附录列出了七言绝句（七绝）的四种格式供参考。
严格按格律写的是正格诗，也有适当变通的变格诗。变通的原则一般是“一、三、五不论，二、四、六分明”，意思是诗句的第一、三、五字平仄可变通，笫二、四、六字平仄需正格。
不过，“一三五不论”有前提，就是不能出现“孤平”或“三平脚”，否则就是“犯忌”。所谓“孤平”，是指除了韵脚的平声字外，诗句中只有一个平声字。
也就是说，除格式规定必须用平声字的韵脚外，需要有两个或两个以上平声字，连同规定格式的平声韵脚字要有三个或三个以上平声字。所谓“三平脚”，是指诗句末尾连用三个平声字。
那么，什么是平声、仄声呢？汉字有四声：阴平、阳平、上声、去声，第一、二声是平声，第三、四声是仄声。有些人受方言影响说普通话不标准，平仄发声可能出现差错。
当平仄拿不准时可查汉语字典。近体诗还有押韵的要求。
押韵是指偶数句的末位字和首句末位为平声的末位字的韵母应相同或相近（可通押者）。规定要押平声韵，一韵到底，韵字不重复。
古韵最先有206个，后归纳成106个，现用普通话辨韵可合并成14韵甚至12韵。韵母可参阅汉语拼音方案的韵母表。
近体诗的律诗（五律、七律）还要求对仗（对偶），就是要求部分相连的两句中，它们的词性、词义或语法结构要互相对偶，形成诗的整齐美，增强诗的感染力。律诗一般要求中间两联（即第二、第三联）对仗，首联和尾联任意。
绝句诗可不用对仗。此外，还要求诗不“合掌”，即上、下两句不要同义或基本同义，合掌也属犯忌。
近体诗是由前人创作、循序渐进、约定俗成、逐步定格的格律诗。由于它除内容外，还讲究平仄、押韵、对仗等，念起来抑扬顿挫，具有文学美感和思想感染力，因而为人们普遍接受、喜爱和采用。
它是中华文化的珍品，诗中奇葩。 学写格律诗有一定的难度。
不过，下点功夫，掌握它的基本格律和要求，就可由易到难、由简单到复杂，写出正格或变格的近体诗。初学者可先学写绝句诗，绝句是从律诗的八句中截其四句而成，因而它的句数较少，押韵字也就少，又不要求对仗。
可按填词谱曲的方式写格律诗，思路是：有了诗的灵感时，先写出初稿并标出每个字的平仄声调，然后对照格律诗的四种平仄格式，看与哪一种格式最为接近。这里首先要对照每句的第二、四、六字，因为这些字是不能变格的。
初步选定一种格式后，调整那些不合平仄的字词，譬如可用相合的同义字词替换或字词前后对调，看是否入格。押韵方面可先初选某句脚的一个字韵，然后考虑选配其它押韵字。
必要时可在字典里搜索相同韵母的字，从中找出可用的韵字。经过反复摸索、推敲，就会有所收获。
能写出正格诗最好，写不成正格就用变格亦可。但变格诗写完后，要注意检查有无“孤平”或“三平脚”等犯忌。
掌握了绝句诗后，进一步可学写律诗。再进一步可学写词和楹联（对联）。
初写格律诗难免会犯错或犯忌，这不要紧，可反复修改，逐步改正。一首好诗主要决定于它的中心内容，然后才是形式。
只要诗的意境深远、形象、含蓄，字句优美、生动、精炼，不管它是不是格律诗，是正格诗还是变格诗，也不论它是高雅的还是通俗的，都不失为好诗。诚然，若能写成格律诗，可能更完美、更动人、更感人，为人们喜闻乐见和广泛传颂。
有的人说格律诗难学，或不想学，或不想受格律的约束。这没关系。
因为写不写诗、写什么类型的诗，完全是自已决定的事。不想写格律诗，尽可以写自由体的七言诗、五言诗等，但你不要冠以“七律”、“七绝”或“五律”、“五绝”的字样。
否则，难免有人会说你不懂格律诗或不入律、犯错、犯忌等。不过有的可标为“古体诗”。
还有人说，不妨来做做现代格律诗，这倒有点新意和创意。能创作出高明的、好学易写的现代格律有多好呀。
但不知是什么样的现代格律？若有人也不想受你现代格律的约束，又该怎么办呢？所以如不愿写或不会写近体格律诗，就写写现代自由体诗吧，不会有人用格律诗去套你或约束你。 附录：七言绝句（七绝）的四种格式----- 平起平收式： （平）平（仄）仄仄。
5.写格律诗需要注意什么
在格律诗写作中：要讲究平仄，比如不能有犯孤平，不能有三连平或三连仄等病句，拗句可以用。
在五言绝句中首句可押韵，也可不押韵，七言绝句首句押韵较好。第三句不押韵，第二句和第四句要押韵。
一般五言绝句可押平声，也可押仄声。七言绝句押平声较好，很少押仄声。
在绝句中可对仗，也可不对仗。在五律中首句可押韵，也可不押韵。
七律首句押韵较好。第三、五、七句不押韵。
第二、四、六、八句要押韵，且押平声较好。首联、尾联可对仗，也可不对仗，颔联、颈联一定要对仗，最好是工对，宽对也可以。
在格律诗中的对偶就是对仗，在其它体制诗中的对偶不一定是对仗。如果不写格律诗就不用对仗了。
6.诗词格律知识
近体诗和古体诗 诗是从商周时代以来早已有了的一种抒情言志的韵文形式。
《诗经》305篇，就是我国最早的一部诗歌总集。诗被谱入乐曲，用来歌唱，即为曲辞，或称歌辞。
从文学的角度定名，则称之为诗。“楚辞”就是在楚国人民中流行的歌辞，亦可称为楚诗。
到了汉代，五言诗产生以后，诗逐渐成为不能歌唱的文学形式，开始与歌辞分家。从此以后，凡是能作曲歌唱的诗，题目下往往带一个“辞”字。
就诗体而言，则分为近体诗和古体诗两大类。 近体诗是与“古体诗”相对而言的诗体，也称今体诗。
它形成于唐代，以有严格的格律为其主要特征。从南朝齐永明时沈约等人开始就研究四声、八病（指诗歌创作中应避忌的八个声律问题，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽）等声律、对偶，至唐初沈佺期、宋之问时逐渐定型，形成了一种与旧体诗有明显区别的新诗体。
其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的要求和规定，主要类别有律诗和绝句，其中又各有五言、六言、七言之别（六言较少见）。绝句每首四句；律诗每首八句，十句以上的称排律或长律。
还有六句三韵的律诗，称为三韵律诗或小律。 近体诗以律诗为代表。
律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。
其主要特点是： 1、每首限定八句，五律四十字，七律五十六字； 2、押平声韵； 3、每句的平仄都有规定； 4 、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。 七律如： 孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？ 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
——白居易《 钱塘湖春行》 五律如： 戍鼓断人行，边秋一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。 寄书长不达，况乃未休兵！ ——杜甫《月夜忆舍弟》 绝句比律诗的字数少一半。
五言绝句二十字，七言绝句二十八字。 七绝如： 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 ——杜牧《清明》 五绝如： 白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。 ——王之涣《登鹳雀楼》 古体诗是与近体诗相对而言的诗体。
近体诗形成以前，除楚辞体以外的各种诗歌体裁，都可称之为古体诗，也称古诗或古风。古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄，押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外，一般都是隔句押韵，韵脚可平可仄，亦可换韵。
篇幅长短不限，有句子比较整齐划一的四言、五言、六言、七言体，也有长短句相间、随意变化的杂言体。五言、七言的古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。
杂言最少一字，多者可达十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上将其归入七古一类。汉魏以来，乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。
唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的，如李白《蜀道难》；有即事名篇另立新题的，如杜甫的“三吏”、“三别”及白居易的《新乐府》等，都已不合乐，实属古体诗范围。另外，唐以前即有以四句为单位的绝句，称“古绝句”，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗。
如： 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。
——李白《静夜思》 总括起来说，一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。
古体诗的主要特点 古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古。
因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗格律的束缚。
因此，可以说凡不受近体格律束缚的，都是古体诗。但是古体诗也不是一点格律上的要求都没有 ，想怎么写就怎么写。
实际上它是一种半自由体的诗，在格律上有以下特点，值得注意： 一、古体诗的押韵 古体诗也要押韵，既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。
一般地说，不同声调是不可以押韵的。古体诗用韵，比格律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。
但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。
特别要注意的是，上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声通韵。古体诗的用韵，是因时代而不同的。
实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。
二、古体诗的换韵 格律诗是一韵到底的，古体诗则可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。
值得一提的是，换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。
三、古体诗的平仄和对仗 唐代以前的诗在平仄上没有明确规定。唐宋以后的古体诗在平仄上也是完全自由的。
但是，有些诗人在写古体诗的时候，却着意避免律句，使古体诗和格律诗有明显的区别。
7.格律诗有哪些技巧
多读书
多练笔
没有别的捷径
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一、详细介绍了“近体诗格律的简便记忆法”，即用“四个步骤”，就能把绝句、律诗共十六个式子全部掌握，加上举例说明古人常用的“三种拗救法”，能使读者很快地闯过格律关。此法是作者个人的研究成果，简便，易学，易记，深受人们的欢迎。
二、该书分为两编：上编从立意、形象思维、情景相生、赋比兴、含蓄、夸张、设问、对比、反复、用典、双关、对仗等各方面，说明绝句的写作方法；下编从感时、怀古、书怀、送别、会友、写景、咏物、咏人、怀亲、节令、爱情、唱和等各方面，说明律诗的写作方法。两个角度，叙述清楚，分析深刻，优势互补，相得益彰，易使读者得到启迪，领悟格律诗的写作技巧。
三、该书专门介绍了“绝句布局八法”，这是作者研究的心得，对写绝句极为有益。书中的“律诗布局四法”，亦有新的看法。掌握了这些布局法，对学写格律诗有事半功倍之效。
四、该书又从语法角度，比较详尽地分析、说明了诗的各种句式与语法特点。这对于理解与掌握诗的形式美、精炼美、音乐美，调整词语以符格律，更换句式以求变化，都是非常有用的。
8.格律诗有哪些创作技巧
既然是格律诗，条条框框就多些，大致有下列几点要注意：
1押韵。即使不是格律诗，也讲求押韵，所以这个要求是最基本的。它可以保证作品具有良好的韵律美，读之朗朗上口。
2平仄。这是格律诗的一个显著特点。句子中的字是讲求平仄的，换句话说，就是不同位置的字的读音是有要求的。这个主要是可以保证诗句在读的时候会有一定的抑扬顿挫，音调富于变化。如果有不能满足这个要求的句子，这种句子就称为拗句，有时候拗句无法避免，就得进行拗救，这是更深层次的东西，可以看看王力的《诗词格律》，便可明了。
3对仗。一般律诗要求对仗的，但绝句没有严格规定，根据喜好，比如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳”，就属于全诗对仗的绝句。学习对仗可以看看下面书籍，对积累词汇也有好处：《笠翁对韵》，《声律启蒙》。
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