1.人类违背自然规律受到惩罚的故事
山谷中，早先有过一个美丽的小村庄。山上的森林郁郁葱葱，村前河水清澈见底，天空湛蓝深远，空气清新甜润。
村子里住着几十户人家。不知从什么时候起，家家有了锋利的斧头。谁家想盖房，谁家想造犁，就拎起斧头到山上去，把树木一棵一棵砍下来。就这样，山坡上出现了裸露的土地。
一年年，一代代，山坡上的树不断减少，裸露的土地不断扩大……树木变成了一栋栋房子，变成了各式各样的工具，变成了应有尽有的家具，还有大量的树木随着屋顶冒出的柴烟消失在天空了。
不管怎样，家家户户靠着锋利的斧头，日子过得还都不错。然而，不知过了多少年，多少代，在一个雨水奇多的八月，大雨没喘气儿，一连下了五天五夜，到了第六天黎明，雨才停下来。可是，那个小村庄却被咆哮的洪水不知卷到了何处。
什么都没有了——所有靠斧头得到的一切，包括那些锋利的斧头。
2.地心引力里面违背旅物理常识的有哪些
1、桑德拉·布洛克美过头了女主角桑德拉·布洛克在影片中的演技获得了媒体与观众的广泛认可，但在科学家们看来，她实在有些美过头了，空间站内宇航员的长头发一般都是漂浮着的 。
美国著名天体物理学家奈尔·德葛拉司·泰森就表示，且不说为何要让一名医学工程师去维修哈勃望远镜，“最简单的一点，在无重力的情况下，她的头发竟然不会漂浮，好看但太不实际。2、心灵导师布鲁尼并不被允许那般潇洒看起来很酷的装备早就OUT了。
NASA/JPL太阳系大使计划志愿者Tony Rice说：“我对克鲁尼在舱外穿的那套看起来很酷的装备一点兴趣都没有。那套在紧急关头救了两条命的Manned Maneuvering Unit(MMU)不是瞎掰的，但只在1984之前三个早期太空计划里使用过。
如今美国唯一使用的太空飞行装置是SAFER的应急包，那里面是一个仅重3磅的氮气推动器，只能给宇航员提供在飞船外围短距离运动的动力。由剧情观察，似乎克鲁尼也没有穿纸尿裤之类的装备，挑战人类太空行走最长时间亦不实际，不可能像电影里那样载着克鲁尼和布洛克走那么远的距离。
不系绳索飞来飞去是不允许的。TonyRice也指出，与电影里看到克鲁尼不系绳索用应急装置飞来飞去不同，NASA不允许宇航员不用绳索走出舱外，更不允许自视过高的宇航员在周围都是精密仪器的空间做“飞行表演”把推进器能源用光！当然，这在电影里看起来很酷。
3、灭火器根本不靠谱因为返回舱失去动力漂浮在太空中，走投无路的桑德拉·布洛克依靠一个灭火器的动力，登上了中国空间站天宫一号，整个过程令人无比揪心。灭火器是不可能产生（足够的）推力，在太空要指哪儿打哪儿，靠得是控制系统和导航系统。
而在杰弗瑞·克鲁杰看来，这完全没有必要。“宇航员的太空服上通常会有一个被称做'SAFER'的小背包，这个背包可以使他们回到空间站，布洛克的角色没有装备这个小背包很令人吃惊，这是一个非常基本的配备。”
所以影片中布洛克使用灭火器登陆中国空间站，只是“影片的即兴创作”。联盟号将会在一个不同的轨道倾角，而一个灭火器是不可能有足够的功率改变轨道的 。
理论上有可能，但是实际上更有可能的是，她灭火器一喷就整个人开始转圈翻跟头，而不是那么循序渐进地前进。布洛克在逃生的过程中频繁使用太空手套，甚至在登陆空间站时表演了一个惊心动魄的“单手抓”。
而在实际情况中，宇航员极少会使用太空手套，因为“手套的握力非常有限，在使用后，即便过了一天，手臂仍会十分疼痛，不可能像布洛克这样完全没事。”4、从哈勃飞不到空间站，国际空间站和哈勃空间望远镜并不在同一个高度上5、乔治·克鲁尼可以不牺牲？ 男主角乔治·克鲁尼的角色被设定为啰嗦的“灵魂导师”，从技术和心灵上指引着布洛克逃生。
他出场时间不多，影片开始半小时不到就牺牲了。当时克鲁尼告诉布洛克，说她脚下的绳子拉不动两个人，为此解开系带坠入了太空，把生的机会留给了同伴。
其实，这位英雄宇航员可以不用死。众所周知，在太空中物体呈失重状态，即便克鲁尼是个大胖子，布洛克也只要轻轻一带就能把他拉回身边，根本不会有持续的引力把他拖走。
即便放手，他也只会飘在原地不动而已。美国天文学家菲尔·普雷特在自己的网站上对影片出现这个常识性错误表示“极为遗憾”。
6、太空服很难脱掉太空服非常难脱，在没有人协助的情况下要一小时才脱得掉。不仅如此，电影中天宫一号和神舟飞船上面居然全部使用中文面板进行操作，这也令人感到很囧。
7、经过六个月训练的医学博士参与维修哈勃望远镜任务根据电影中的设定，《地心引力》的女主角斯通博士，是去执行维修飞船任务的“任务专家”，并非专业宇航员出身。果壳网友@Mr.1援引美国前宇航员斯科特-帕拉兹斯基的说法介绍道：“实际上，这种所谓‘任务专家’，专业的称呼其实是'载荷专家（payload specialist）'：有人因为一个非常特殊的技能，就可能被派太空任务，做一个特定的任务或实验。”
而“载荷专家”通常不会进行模拟器着陆训练，因为他们只是在太空做一个特定的任务，就只会飞那么一次。实际生活中，这些舱外任务专家，至少要经过两年的基本技能训练，才有可能被允许进行太空行走。
综上所述，电影中的桑姐以一介普通科学家的身份，竟然能进行“太空行走”，更能在太空历险中生存，真是开挂了！8、太空中能够接收到来自地球的无线电信号么？就像电影里演的那样？宇航员在太空的通信是按规定的频率约定好的，发射功率要足够大才能接收到，一旦收不到可能是由于设备坏了或者飞船姿态的变化，天线要对准地面，宇航员可通过调整姿态来解决，不可能通过调频乱找地面无线电发射源，一位普通无线爱好者，发射功率不够，更不可能有语音功能。9、卫星碎片几乎都是自东向西运动轨道上出现卫星等航天器事故是正常的事件，发生轨道碰撞或者爆炸后，会形成无数的碎片，但是影片中的卫星碎片几乎都是自东向西运动，这与现实情况也不符合，因为发射卫星时都是向东发射，利用地球自转减少发射卫星的燃料消耗，这也是为什么航天发射场修建在维度低的地方更。
3.怎么讲一个让人忘不了的故事
怎么讲一个让人忘不了的故事？ 内容营销的精髓就是吹牛逼。
自己吹过的牛逼，跪着也要分享出去。当你发现别人呕着把你的故事看完的时候，你是不是有一种浓浓的忧伤？熬到四点钟做出来的内容，发现别人并不买账，这种惨案其实很常见。
为什么会这么惨？很简单，你的故事像坨翔，根本没有资格浪费别人的时间。 为什么有时候熬到凌晨四点钟的故事还是一塌糊涂？这本来是很正常的，一名大导演斥巨资花个三五年拍出来的电影，也可能是烂片。
不是花时间精力呕心沥血弄出来的东西就是好东西，当你的良苦用心被当做一坨屎的时候，不要伤心，不要绝望，要找原因。 那么，是什么原因让别人无视你的蠢故事呢？ 首先，最大的原因，就是你的故事不合别人的胃口。
注意，不合胃口跟做得不好是两回事。有些故事制作精良，做功非常好，但是别人还是轻松地拒绝了。
因为你的故事根本就不是别人所需要的。这个场面，就像把一盘波士顿大龙虾摆在对龙虾过敏的人面前一样，东西再好也没什么卵用。
要想别人胃口大开，就要讲一些和你的用户胃口的故事。所以，你首先要做的，就是了解你的用户，知道他们的习性喜好，这样才可以量身定制地讲故事。
在用户面前不用装清高，可以像孙子一样投其所好。 有些故事可能炒鸡无敌精彩，用户就是不理不睬。
好故事不如合适的故事，有些故事就是要说给懂的人听。 摸清口味之后，就要检查故事是否具备“直抵人心”的要素。
让人过目不忘的故事，起码要有以下留个要素中的两个：简、奇、具、信、情、事。即简单、意外、具体、信任、情感、故事。
一、简单：你一烧脑，我就蛋疼 让人不费吹灰之力就能记住的故事，必定是简单的故事。简单的故事，都是这样的：别人讲给你听的时候，一下子就懂了；你讲给别人听的时候，一下子就给别人讲明白了。
简单的故事，不是让人思考了才懂，而是懂了之后会忍不住去思考回味。 怎么做到简单？以下两点比较关键： 1、信息量小 一个故事一个主题，别叽叽歪歪喷一大坨。
比如想表达母爱的，就不要把父爱也加进来。先告诉对方够用的信息，然后再一点一点慢慢增多。
2、给信息点排序 领导发话总是分成好几点，然后再细分好多点，结果下面的人只记住最后那句“我的讲话完毕”。没有什么比排比式的故事情节更让人抓狂的了。
所以，无论你有多少个点，一定要分主次，对重要性进行排序。 二、意外：留点surprise啦 这个世界上最有效的催眠术就是一成不变。
习以为常的东西可能很有用，但绝对是左耳进右耳出那种翔翔。人脑天生就对各种变化十分敏感，要让观众的注意力勃起，第一步就是改变。
具体要怎么改变呢？下面两点比较直接。 1、违背常识 首先要违背常识，然后告诉别人为什么违背常识。
比如风筒本来是要用来吹头发的，你却用它来剃须，这就是违反常识了。到这一步，观众就会产生不解，或多或少都会有寻找答案的欲望。
2、制造神秘 这比违背常识更进一步，是提出一些高于常识的东东，属于比较稀缺的那种。比如“二货综合征”这么一个让人似懂非懂的东西，好像见过，又好像没见过，于是也想探个究竟。
本质上，故事的意外元素，就是要制造知识缺口。有缺口就会有好奇心，而好奇心是用来消灭的，因为它会一直让你痒痒的。
看烂片的时候，就算全场破口大骂，也会坚持到最后，就是想知道结局怎么样。 三、具体：你想表达什么？ 你想表达什么？如果别人听到你的故事的时候，问这样一句话，说明你在含糊其辞，没有把故事讲明白。
当一个故事混入了太多假大空的东西，就像一杯牛奶兑了很多水，喝起来不知道是啥滋味。 关于具体这个元素，其实没什么好说的。
说得不具体一点，就是不要让听故事的人轻易动用抽象思维能力，仅仅用到联想和回忆即可。比如要介绍某个新事物时，用大家熟知的旧事物进行类比，只要一联想到旧事物就明白新事物大概是什么东东了。
你的故事里如果多一些感官能够直接消化的事物，那就死具体的，比如能够摸到的、闻到的、看到的、听到的，而不是各种让人皱眉头的思潮、主义、模式、战略。 四、可信：吹牛逼遭雷劈 千万不要把讲故事理解为吹牛逼，一旦你的故事被别人判定为吹牛逼，就不要指望别人再相信你了。
讲故事是以事实为基础的，吹牛逼是脱离实际的。真实与否决定可信与否。
关于增加故事的可信度，下面两点可以参考： 1、有图有真相 如果说故事是陈词，那么图片就是故事的证据。没有证据，即使你长篇大论拉一大坨，也可能只是“单方面宣布胜利”而已。
所以，能用图说明问题的，就不要多废话了。 2、多叙述少形容 讲故事嘛，大家关心的主要是what happen，即发生了什么，而不是某样东西怎么样。
比如你的产品是手工面，不要一个劲地形容师傅、原料怎么好，而要把手工做面的独特过程记录下来。评论只是佐料，叙述才是主食，两者优雅地搞在一起，才能烹饪出一个香喷喷的故事。
五、情感：你的故事，关我毛事？ 大学有个室友，每次回家都会带着一坛老家的酸菜，说是外婆做的。看他每次都吃得那么销魂，我们也尝了一口，觉得还不错，但还不至于到那种回味无穷的地步。
当然啦，我们。
4.人类违背自然规律受到惩罚的故事
山谷中，早先有过一个美丽的小村庄。
山上的森林郁郁葱葱，村前河水清澈见底，天空湛蓝深远，空气清新甜润。 村子里住着几十户人家。
不知从什么时候起，家家有了锋利的斧头。谁家想盖房，谁家想造犁，就拎起斧头到山上去，把树木一棵一棵砍下来。
就这样，山坡上出现了裸露的土地。 一年年，一代代，山坡上的树不断减少，裸露的土地不断扩大……树木变成了一栋栋房子，变成了各式各样的工具，变成了应有尽有的家具，还有大量的树木随着屋顶冒出的柴烟消失在天空了。
不管怎样，家家户户靠着锋利的斧头，日子过得还都不错。然而，不知过了多少年，多少代，在一个雨水奇多的八月，大雨没喘气儿，一连下了五天五夜，到了第六天黎明，雨才停下来。
可是，那个小村庄却被咆哮的洪水不知卷到了何处。 什么都没有了——所有靠斧头得到的一切，包括那些锋利的斧头。
5.山寨版历史都有那些
在“戏说”历史题材电视剧泛滥荧屏，弄坏了观众的胃口之后，对严肃的历史题材的正剧的呼唤，成为观众的一种收视期待。在这种背景下，《台湾1895》高调出场了。适逢台湾和大陆的关系进入一个相对缓和期，这部电视剧赶上了一个黄金档期，被安排在央视一套的黄金时间播出，便有了很强烈的主旋律意味。
然而，这部剧才播出几集，便被网友“揭发”，不少细节违背起码的历史常识，硬伤雷人。比如两朝权臣李鸿章、左宗棠被误称为“三朝元老”，提督、总督分不清，“八国联军”火烧圆明园等等，网上甚至产生了一股像给韩乔生编语录一样的挑刺热潮，这恐怕是编剧和导演没有想到的戏剧性效果。或许，这个副产品会歪打正着地带来收视率的边际效应，但对央视来说，特别是视其为主旋律电视剧的有关方面来说，这未尝不是一个苦涩的讽刺。
历史题材的电视剧，毕竟不能等同于历史学术。电视剧的娱乐化诉求是一个主要的目标，观众来看电视剧，从接收心理上，首先不是来准备接受历史教育的，更不是主动地来接受爱国主义精神培育的，第一目标是娱乐，在娱乐的同时，才可能被其中的教化元素给潜移默化。对于娱乐化的电视剧来说，出现一些穿帮镜头在所难免，出现零星的历史细节错讹，也不是什么大不了的事情。一些历史情节，在岁月的风尘中已经湮没，重新发掘出来难免会带来研究者的主观意愿，甚至还有不小的争议。但作为一个历史正剧，必须要在尽可能尊重历史的基础上，进行一些艺术加工，不能为了创作方便给观众留下一种不严肃“解构历史”的不良印象，否则只会让这类电视剧的传播效果打折。
面对网友的挑刺指责，制作人辩解说，这是一部“瑕不掩瑜”的力作，并且声称，“我们这部电视剧在播出前已经请国台办、广电总局重大题材审查办公室以及央视的审查小组审查过了，都已经通过了。而且我们也请来了社科院专门研究台湾史的历史学家担当顾问。”现在我们想知道的是，是社科院的哪些历史学家当的顾问？面对一些明显有违历史常识的细节，怎么就没能把住关，这算不算失职？审查小组又是按什么样的标准审片？如果不合“政策”，是不是就要修改历史的脚，来适应现实的政治需要这只鞋呢？这都是非常令人关心的问题，甚至比电视剧本身，更让我们感兴趣。
当然，这部电视剧里对主要人物的“塑造”是花了不少心血的，让历史教科书里干瘪、扭曲的各类历史人物丰满、灵动起来，颇具文学上的“真实感”，这也是吸引观众的一个要素。但作为历史正剧，不少细节和情节的违背常识，一下子就雷倒了全国观众，则让这部电视剧给人一种“山寨版”历史正剧的感觉，这种溢出的边际效应，如果也算是提升了收视率，不知道是让制作方弹冠相庆呢，还是会暗自羞愧呢？
