1.墨是什么东西
墨的制作
（一），传统制墨法
「寻常用墨，则先将松树流去胶香，然后伐木.凡松香有一毛未净尽，其烟造墨有滓结不解之病.凡松树流去香，木根凿一小孔，炷灯缓炙，则通身膏液就暖，倾流而出也」.
凡烧松烟，伐松斩成尺寸.鞠蔑为圆物，如舟中雨篷式，接连千馀丈，内外与接口，皆以纸及席糊固完成，隔位数节，小孔出烟.其下掩土砌砖，先为通烟道路.
燃薪数日，歇冷，入中扫括.凡烧松烟，放火通烟，自头彻尾.靠尾一，二节者为清烟，取入佳墨为料.中节者为混烟，取为时墨料.若近头一，二节，只刮取为烟子，货卖印刷，书文家仍取研细用之.其馀则供漆工，垩工之涂玄（黑）者.
（二），现代制墨法
现代制墨法与明清以来的传统制墨法，大同小异，惟所用烟与药料，均不如明清的考究，故墨的品质，不及古墨，为了迎合大众的购买力，多取市面容易购得的原药料，用机械搅拌及捣揉.
常用的烟，以提炼石油后的重油烧成的工业用油烟为最多，灯烟用的植物油，并依品类等级酌量掺入矿油烟.胶水多配用牛胶，鱼胶，阿拉伯胶，或化学合成的塑胶，压克力胶等.添加物一般添加樟脑，冰片，防腐剂，防霉剂，化学芳香剂，合成香料等.另有所谓「青墨」者，墨液色显青光，系添加花青颜料，所谓「茶墨」者，墨液显褐色光泽，为添加褐石颜料所致.
（三），药墨
古时有药墨的制作，供遍远地方急病使用，但其功效如何，今人多不了解，现录於下，仅作常识观看.
药墨的原料：犀角，羚羊角，牛黄，麝香，冰片珍珠，金箔，蟾蜍，熊胆等名贵中药材.
用途：消炎解毒，活血止痛，凉血止血，消肿软坚，开窍醒神，镇静，抗癌等.
可治：吐血，便血，尿血，高血压，带状泡疹，乳痛，口腔炎症，无名肿毒.
注意：孕妇忌服.
（四），五彩墨
五彩墨有红，黄，蓝，白，绿五色，也有白，赭，绛，青等色，实际不止五色.这种墨黏性较大，适合书写绘画.用得最多者为朱墨，为更改或批示文书所用写.五彩墨是将矿物粉磨极细，代替黑烟，加胶比制黑墨更多，制造法与黑色墨相同.
（五），墨汁的制作
墨汁所用的主要原料大致分为黑烟，胶料，香料，防腐剂，经由机械的分散，均匀，混合而成.
墨质分析
（一），墨原料分析
黑烟是各种油脂在氧气不足的环境下受热分解而制得之黑色粉末.常用於制造黑烟的原料包括：松材，桐油，菜子油，麻油，棉子油，猪油，鲸鱼油及矿物性的煤及石油等.由於原料不同，所制得之黑烟品质不一.本实验仅就目前最常使用之制墨原料：松烟，桐油烟及炭黑加以分析.
（二），墨锭品质分析
评定墨锭优劣的要素甚多，其中以墨色和墨粒子的分散性最为重要.就墨色的种类而言，一般包括黑色，紫黑色，黑褐色，蓝黑色等，其中以紫黑色被认为最佳墨色.影响墨色的因子包括黑烟的种类，烟颗粒的大小及墨的新旧等，制墨最常用的松烟一般呈蓝墨色，而油烟呈黑褐色.墨存放时间愈久，墨色会逐渐呈现紫黑色.油烟的色调虽非最理想的墨色，但烟粒子细，分散性佳及墨汁书写於纸面时，比松烟墨更具有光泽，故油烟被认为是制墨最佳原料.墨粒子的分散性除了与黑烟原料有关之外，与制墨条件，用胶量及存放环境等均有密切的关系.由於各厂牌所生产之墨锭所使用的原料不一，配方各异，制造条件亦不尽相同，故墨锭的品质不一.
（三），墨汁之发墨性
对於写字画画的人而言，磨墨是一件耗费时间的差事.尤其对於初学者或在校学生，墨汁给他们极大的便利.墨汁之主要成分与墨锭大同小异.不过墨汁为了防止沈淀和腐败必须在墨汁中添加些电解质和防腐剂.这些添加物或多或少会影响墨汁之品质.原本墨汁中的胶仍以动物胶为主，近年来已逐渐以合成胶取代，墨汁品质亦引起不少的变化.这些合成胶及添加物究竟对画作的保存是否造成不良影响，有待更进一步研究.
2.关于钢笔的常识有哪些
种类编辑本段
钢笔的种类和型号很多。根据钢笔笔尖的成分不同，可分为金笔、铱金笔两种。
⑴金笔：笔尖采用黄金合金，笔尖较软，弹性好，手感舒适。但金笔的价格较贵，且笔尖软，不好掌握，初学者不宜使用。
⑵铱金笔：笔尖不含黄金，部分笔尖镀金，笔尖较硬，但物美价廉，是初学写字比较合适的工具。
金笔尖、铱笔尖之所以比钢笔尖耐用，秘密都在钢笔尖上的小圆粒。这小圆粒。这小圆粒是铱锇合金做的，它非常坚硬耐磨。据上海金星金笔厂实验，如果把金笔尖和钢笔尖同时放在油石上磨，一小时后，金笔尖只磨损0.07毫米，而钢笔尖磨损达5毫米之多！
虽然价格相差悬殊，但是笔尖的铱粒都是特种合金"铱，钌"的合金！之所以顺滑度相差那么多那是因为打磨方式和精细程度不同. 所以从某种意义上说，金笔和铱金笔是一样的。但是制作材料和手感不同，这就导致了价格上的差距！
选购编辑本段
挑选钢笔时要看笔尖书写是否顺滑，出水是否顺畅，这可通过试笔检验，即将新笔蘸上墨水在纸上试写，如笔尖不刮纸，出水均匀，那么就没问题，合乎使用要求。钢笔的笔尖有粗细之分，练字应使用笔尖稍粗一些的钢笔。如果需要写字形较小的钢笔字，可挑选笔杆上注有“特细”字样的钢笔书写。
使用和保养编辑本段
新笔到手：一般钢笔到手后上水即可正常使用，不需如个别人所说拿开水泡新笔。当然有时难免会碰到钢笔不出水或者笔尖干涩的情况，这个时候稍加处理就是很有必要的了。一般需要清洗的是买回来后出墨不畅的笔，因为有些笔在出厂前检验笔尖时或者在柜台顾客试笔后墨水没有清洗干净，时间长了墨水中的成分凝结，堵塞了钢笔笔尖的导墨槽，所以会导致下水不畅。这种情况需要将笔尖拆下，放入温水中（切忌开水）浸泡半至一个小时，然后擦干，装好后一般就可以正常使用。如果还是不行，可延长浸泡的时间。还是不行的话就需要将笔尖金属片拆下，然后用小刷子清洗笔舌背面的导墨槽和整个毛细结构（就是笔尖塑料部分上面的那些小缝）。出水不顺还有可能是笔尖本身的原因。一种是笔尖前端笔缝过窄，这时候可按平时写字时候的执笔姿势将笔尖稍用力下压，保持一至两秒钟即可，或者可用薄的刀片扩笔缝，不过一定要小心。第二种原因是导墨槽过窄，这个时候就需要用薄刀片扩导墨槽，同样要小心！
钢笔的保养：写字时，应在纸下垫一些稿纸，以增强笔尖的弹性，减少摩擦。笔尖不要在金属等硬质材料上书写，以防损坏笔尖。日常使用中避免不同墨水混用，以免产生沉淀堵塞钢笔。钢笔每一个月左右应清洗一次，保持墨水下水流畅，如使用碳素墨水更应多清洗。钢笔如长期不用，应洗净保存。
钢笔的清洗：一般清洗的时候可反复吸水排水直至排出的水干净，擦干即可。如果间隔较长时间清洗或者打算将钢笔洗净封存，则需将各部分拆开分别清洗。初步拆开后分为五个部分：笔尖，转换器（上墨器/墨囊），握笔，笔帽，笔杆。后两者一般是不必清洗的。而笔尖的金属部分和笔舌（上墨结构）还应进一步拆开，笔尖金属片用水冲洗干净，而整个上墨结构可用旧牙刷小心刷洗，然后放入温水中浸泡一个晚上。所有零件清洗后擦干，等完全干燥即可装好封存。当然不同钢笔结构不同，并非所有钢笔都可拆开，对于难以拆分的钢笔，只能采用第一种方法清洗，切勿强行拆卸损坏钢笔。
这里需要说一下，有一种被称为“书法笔”的弯头钢笔，具有书写笔画粗细变化较大的特点。使用时，笔杆压低些，笔画就粗，可写稍大的字；笔杆竖起来一些，笔画就细，可写稍小的字。这种笔的表现力较普通钢笔要强，常用来书写信封等较大的字体。但用这种钢笔写字有一定难度，初学者不宜用它练字。
最后还有一点应特别注意：千万不可用开水或者过热的水清洗钢笔，否则会对钢笔造成伤害
3.墨的基本常识是什么
作为文房四宝之一的墨，中国人已经使用了数千年。
墨是我国特有的 发明，写于纸上历久而不褪色。早在商周以前，墨作为一种黑色颜料，已开始用于书写。
在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来作为书写材料。 史前的彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始 用墨的遗痕。
文献记载，古代的墨刑（黥面）、墨绳（木工所用）、墨龟 （占卜）也均曾用墨。•我国人工造的墨大约始于战国时代，从那时的竹木简 来看，墨的质量达到一定的水平。
汉代纸张发明后，墨也已成一定的规模，东汉发明了墨模，墨的形式才趋于规整制。一种以漆烟和松煤为之的丸状墨产生了，这是日后用墨之滥觞。
4.墨是怎么做的
墨的主要原料是炭黑、松烟、胶等，是碳元素以非晶质型态的存在。通过砚用水研磨可以产生用于毛笔书写的墨汁，在水中以胶体的溶液存在。
墨的水分及胶的成分不同，会影响到墨的黏度。在不同场合使用的墨，其黏度有所不同。另外，初制成的墨的水分亦较多。另有存放时间较长的墨，其致密度较高，并经过长年累月的干燥，使墨色的立体感更高。这种墨在日本被称为“古墨”。
扩展资料：
在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来做为书写材料。墨的发明大约要晚于笔。史前的彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始用墨的遗痕。文献记载，古代的墨刑（黥面）、墨绳（木工所用）、墨龟（占卜）也均曾用墨。
中国考古发掘出来公元前14世纪的骨器和石器上已有墨迹，还从湖北云梦县发掘出来战国时代的墨块。《庄子》中有“舔笔和墨”句，说明在春秋战国时代，已经开始用毛笔和墨水了。
《述古书法纂》载：西周“邢夷始制墨，字从黑土，煤烟所成，土之类也。”古代写字，以竹挺点漆，后磨石炭为汁而书，叫石墨。秦汉多用松烟、桐煤制墨。现知最早的烟墨，在湖北云梦睡虎地秦墓和江陵凤凰山西汉墓发现。当时的墨，是一些小圆块，没有模制成锭。
至汉代，终于开始出现了人工墨品。这种墨原料取自松烟，最初是用手捏合而成，后来用模制，墨质坚实。据东汉应劭《汉官仪》记载：“尚书令、仆、丞、郎，月赐愉麋大墨一枚，愉麋小墨一枚。”愉麋在今陕西省千阳县，靠近终南山，其山右松甚多，用来烧制成墨的烟料，极为有名。
魏、晋、南北朝墨的质量不断提高。北魏贾思勰著有《齐民要术》，其中写下了我国最早一篇讲制墨工艺的《合墨法》。唐代制墨名工奚超、奚廷珪父子，制出了“丰肌腻理，光泽如漆”的好墨。宋代墨工潘谷是造墨高手，苏东坡、黄山谷等书画家极为推崇。
明代邵格之、程君房、方于鲁等各树一帜，歙县与休宁两派制墨，争奇斗胜，所制精品，距今三百余年，仍彩色焕发。清代制墨，主要向“精鉴墨”（专供鉴赏的墨）和“家藏墨”（多作收藏或馈赠亲友之用）两方面发展，成为精美的工艺美术品。
参考资料来源：百度百科-墨 （中国汉字）
参考资料来源：百度百科-墨 （文房用具）
5.油墨的相关知识
机手根据工艺单所标示楞型，调整送进压力，过桥压力，印刷压力，预压压力及压线轮压力。
将各压力指针调整至楞型刻度即可。如果还未标示刻度或刻度盘损坏、不准，则按以下方法调整压力：〓 送进辊压力将要调整的纸板裁下100*200（㎜）一块，先目测送进胶辊与送进托辊之间的间隙，将间隙调整至等于纸板厚度时，再将裁下的纸板试塞，根据摩擦力的大小进行微调。
然后做刻度记号。〓 印刷压力目测纸板厚度，目测印刷辊与印刷托辊之间的间隙，将间隙调整至等于纸板厚度+印刷版厚度+衬垫厚度，待印刷版挂好后，将印版转至与印刷拖辊垂直，像调送进压力一样用纸板试塞，根据摩擦力大小进行微调。
调好后做刻度记录。〓 版压（网纹辊与印版间压力）此压力一般在调好后不会再进行大幅调整，只有在使用不同厚度的印版时，需要进行调整，调整方法：待油墨上好后，挂上印版，压下墨辊，转动印刷辊看印刷版上的涂墨是否均匀，如不均匀，将墨擦掉，调整压力照此法再试一次，直至涂墨均匀为止。
〓 过桥、预压、压线辊压力过桥压力调整与送进压力调整方法相同，区别在于如果过桥轮都压在纸板同一个位置上的话，则需要后一个过桥压力稍大于前一个过桥压力。预压调整时应注意，纸板材质，它的目的是压溃瓦楞，然后由压线轮压线成型，所以预压的压力只要压溃瓦楞便可以了，调整方法同送进，压线轮的间隙小于预压间隙，用纸板试塞时感觉塞进去很吃力，但一定要塞进去才可以。
以上各压力调整时应本着“先紧后松”为原则，调机时压力应稍大些，在试机时再根据印刷效果进行细微调整。● 上料工甲根据工艺单领取流水线废纸板5~6张调整送进部。
在领废纸板的同时察看此单纸板的位置，软硬，翘曲情况，并告知机手，调整送进部方法：将送进推刀调至最后点，取两张纸板，第一张塞进前档板，第二张一边顶在前档板上，根据纸板宽调整推纸刀（保证纸板尺寸符合工艺单的前提下）推纸刀与第二张纸板另一边的距离在2~3㎜，如果纸板上翘则要在3~5㎜。然后根据纸板的厚度调整前档板，前档板高度=纸板厚*1.4（纸板平直），纸板上翘时则要为纸板为纸板厚度的1.4~1.8倍。
根据已调好的推纸刀位置和纸板翘曲度调整后档板，纸板平直时，后档板越过推纸刀1~2㎜；上翘时，在推纸刀调至3~5㎜后，将5~6张纸板放在前后档板间调整后档板，以纸板在里面感觉宽松为宜，纸板下翘时，将5~6张纸板放在前后档板间，调整后档板，打开通风机，放下抬纸架，调整后档板为一次只能掉在推纸刀一张纸板。※注意：①以上5点由机台五人分头同时进行；②调整开槽前必须确认开槽上刀是否并入开槽下刀中；刀轴上是否有尘土和纸屑，如有必须用毛刷清扫干净后调整；刀轴如需润滑，必须用润滑油对其进行润滑。
③必须先启动匀墨辊，再进行锁紧。④上墨时，水墨颜色要符合工艺单要求，并按机手安排好的色序进行上墨；水墨上机前必须搅拌均匀，并且禁止整桶上机。
⑤机手调整压力时应将本厂每一种楞型的压力都在压力刻度盘上做好记号，以便日后调机方便。⑥调整送进部之前，必须确认调机纸板尺寸与工艺单相符。
● 堆码工调整完开槽刀后，根据开槽刀的位置调整过桥及预压位置。调整方法：〓 过桥：a、在“通版”印刷时，为防止过桥拉墨，需要压在纸板的两边，操作侧过桥压在接舌上，即操作侧过桥轮里沿与切角开槽刀的中线对齐；动力侧过桥压在第四扇尾端边沿上，即动力侧过桥轮里沿越过站板3~10㎜（根据纸板翘曲情况）b、过桥压在压线上，在压线处无印刷时，一般将两个过桥轮压在压线上，即操作侧过桥轮压在接舌上或压在第一扇与第二扇之间的压线上；动力侧过桥轮则压在第四扇尾端或第三扇或第四扇中间的压线上，这样可以避免因过桥压在纸板同一位置导致压力不好调整。
〓 预压：预压的位置要保证与压线位置一致。测量方法：将卷尺一头顶住机器，测量机壁至过桥，预压要压位置的距离，根据此距离调整过桥轮或预压。
● 上料工乙拿回印刷版后交给机手并协助机手上版。上版方法：打开机器，机手提版与衬垫，上料工乙手动转动印辊，使挂版槽口转向机手身边，机手按可以正确印出的方法把印版版条塞入挂版槽，注意将印版的中心线对准印刷机的中心线。
（因为印刷机不同，有正挂版也有反挂版，所以挂版方向也因机而异；反挂版，即从纸板进入侧挂版，印版是反挂；正挂版，即从纸板排出侧挂版，印版是正挂）上料工乙手动转动印棍，将锁紧槽转至机手身边，机手将印版另一边的版条塞进卷版槽，左手按住版条，右手用挂版扳手锁紧印版，锁紧后再检查一下印版是否是紧贴在印刷滚筒上，如果无法锁紧，就用胶带把印版粘在印刷辊上。● 堆码工乙上完油墨后协助上料工甲去拉纸板。
拉板时必须确认纸板标识卡与工艺单一致，内容包括生产批号，楞型，客户名称，产品名称，纸板规格等，并对纸板进行抽样检查，内容包括：纸板规格尺寸，压线尺寸与方式，粘合强度，楞型，弯翘、数量、破损等，并将情况报告机手，并做相应处理。核对无误后，用拖车将纸板运送至机台。
运送时一人拉车，一人推送，由拉纸板者负责避免撞坏。
6.墨汁是用什么做的
墨在我国已有4700年左右的历史，相传西周刑夷始制墨，秦以前多用天然石墨，秦以后出现人工造墨。汉墨重点产地在陕西汉阳，古称「隃縻」。到了唐代，块墨不仅闻名於中国，而且当时的徽墨已经闻名於世界。历代制墨名家辈出，如魏之韦诞、南唐之李廷珪、北宋潘谷、明代程君房、方于鲁、清代曹素功、胡开文等，尤其制墨名家李廷珪的墨，颇为时人喜用珍藏，更有「黄金易得、李墨难求」的美名。
（一）制墨的主要原料为炭墨烟、动物胶、防腐添加剂。
1.炭墨烟：
为有机之碳氢化合物於不完全燃烧下，集烟而成，由於燃烧的原料不同，可概分为松烟、油烟、漆烟和工业炭黑等四种。松烟乃以松枝燃烧而成，取烟方式原采「立窑」，后改采「卧窑」，以清烟为上，一般松烟墨之墨色深重，较缺乏光泽。油烟制墨始於南唐，至宋才流行於世，古人曾采菜油、豆油、猪油、皂青油、麻油、桐油烟造墨，其中以桐油炼烟为墨，写成的墨色黑润而光亮，经久不褪。漆烟则於宋代有以古松蘸漆渣炼烟者，明代程君房的漆烟墨质地最佳，是燃烧桐油和一定数量的漆而成的，其字迹特别有光泽，颇得人们喜用。工业炭黑为矿物油或工业烟经燃烧提炼而成，品质较差。
2.动物胶：
动物胶为一种蛋白质，由骨胶原经水解而成，种类以骨胶、皮胶为多，大底加工方式为经取料、水洗、石灰浸、去除非胶蛋白质、酸洗、水煮、过滤而成。历代曾用鹿角胶、鱼鳔胶、牛皮胶等，其作用使炭墨的微粒粘固在一起，便於制成块状，使书写的字迹牢固。
3.防腐添加剂：
其作用为防止动物胶生霉、改善气味、色泽或黏度，历代名家所用防腐添加剂亦多有差异，种类统计近千余种，常用於防腐及改善气味的有龙脑、麝香、丁香、檀香、甘松、藿香、零陵香等，改善色泽以增光助色的有朱砂、雌黄、珍珠粉、金箔、银箔、硫酸铜、银朱、秦皮、地榆、紫草、茜草、黄芦、黑豆、五倍子、胡桃、牡丹皮、薰草豆、石榴皮等，改善黏度使墨坚而不裂则有於不同制成分别添加梣皮、蛋白、生漆、紫矿、木贼草、当归、皂角水、巴豆汁等，甚或有另添加各式药物如熊胆、犀角粉、藤黄、丹参、黄莲、乌头、大梅片之类。
（二）传统制墨程序
可依序细分为1.浸油2.烟碗3.烧烟4.筛烟5.和胶6.用药7.搜烟8.蒸剂9.杵捣10.秤剂11.鎚链12.丸扞13.样制14.入灰15.出灰16.印脱17.修墨18.阴乾19.描字著彩20.包装等。烟以细而轻者为佳，而且愈陈愈好，且需经漂洗及筛选。和胶及杵捣则为制墨的重要工序，胶的比例往往视工法、添加物及环境气候的不同有所差异，胶以勿过重或过轻为宜，胶多则利於成型及发彩，胶过重又会滞笔，古有所谓「轻胶十万杵」的说法，用胶偏轻时，杵捣的工夫则更为繁复。
（三）墨汁的主要原料
墨汁的主要原料为炭烟、胶料、添加剂和溶液等，一般经由机械的加工而成。炭烟的种类繁多，包括各种矿植物及动物原料经燃烧或热分解而成。胶则除动物胶外，多采植物胶（阿拉伯胶）或各种合成胶如压克力胶、聚醇树脂等。添加剂则有各式稳定剂、渗透剂、湿润剂、防腐剂、芳香剂等等。
比较之下墨汁的使用便利性较墨锭为佳，但因大量使用各式各样合成材料，以防止其变质沉淀及腐败，其是否会对人类及纸质文物造成不利的影响，将是有待进一步加以评估及探讨的问题。反观中国墨锭的特质在於色黑有光泽，墨质稳定，且墨色耐久不变，在遗存的千年古文书及绘画中仍可见神采如新，远非其他文明古国如埃及、希腊、罗马的墨所可比拟。中国墨的品质特殊，曾为其他国家争相仿制而不可得，十七世纪时法国传教士拉康特（Louis Le Comte）曾说：「中国墨品质极佳，法人一再仿造而不得。」杜哈德（du Halde）於西元1735 年亦称欧洲人企图仿制中国墨而未能成功。 故中国的墨为历代重要的发明，不但用来书写作画、印刷拓碑、饰染宫殿、妇女画眉，又可作治血症与目疾的药物，它的主要特点是不变色、不褪色，不论六朝唐人写经，或五代初印本，经过千年或是一千五六百年，还是漆黑发光。其主要因素为碳的化学性质在常温下很稳定，加以传统合胶加工的程序已累积出许多方法，所以经书写而成的字迹，能耐热、耐水、耐光、不易褪色，适於长期保存。
参考文献：不知道能否帮助您……但希望您会喜欢，祝您成功！
