1. 收藏瓷器,怎样才能鉴别真假
古瓷器收藏的鉴别方法 购买古董的时候鉴别古董的真假好坏，可以试试藏家们自创的“六看鉴别法”—— 一看造型。
古瓷器不同的朝代是有不同的造型的，有的时候从器形就可以判断出大致是什么时代的瓷器。 二看胎质。
不同年代的瓷器在胎质上有所不同。 三看纹饰。
不同的时代的作品纹饰也是各具特色。 四看款识。
有些古瓷器的底部印有款识，每个朝代的款识都有不同的写法，从款识上也可以鉴定出一个古瓷器的年代及价值的高低。 五看工艺。
在收藏的时候不仅要看这件瓷器的年代器形，工艺的高低也是体现价值的一个重要指标，比如影青碗，北宋时采用仰烧，故碗底留有印记；而南宋时则采用复烧（碗底朝上，一个叠一个），故碗沿留有“芒口”，所以南宋时的碗，多数是有包边的，宫廷用的碗是包金边的，有钱的大户人家是包银边的，而普通的百姓用的碗就只能包铜边了。在收藏的时候，从这些碗采用的包边残留材质就可以推断出这瓷碗以前的主人的身份，从而认定它们的价值。
六看手感。所谓手感，就是指收藏者在购买瓷器时把玩这些瓷器的感觉，如手感是否圆润顺畅。
据说有些真正有经验的收藏大家在鉴定一件古董的时候，只要把它拿在手里摩挲一会就能把这件器物的真假和价值估摸得八九不离十。----------------- 瓷器鉴别知识 瓷器鉴别知识----大体讲，瓷器鉴定主要是从器型、纹饰、胎釉、款式等各方面入手。
器型方面，赝品侧重于器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲珑、华丽等不同风格进行研究，详加分析对比，摸清其演变规律。仅举玉壶春瓶为例，自宋代始创以至晚清民国，历朝均有制作，而风格却代有变迁。
如清雍正时所仿明宣德青花玉壶春瓶，虽然制作精工，但其余姑置勿论，仅造型一项的微妙差异亦可略见端倪。除整体风格外，对于不同器物，还要从口、腹、底、柄、耳、颈、流、系、足以至瓷器内部等各个局部加以观察，看看各时代有何异同。
若能经常把玩和测量古瓷的器体部位，体重厚薄，熟记大小，对于鉴定工作十分有利。 纹饰方面，也同造型一样，具有明显的时代特征。
无论题材内容、装饰手法拟或工艺技术，不同时期的纹饰均有不同的表现，成为瓷器断代和辨伪的有力依据。例如明初永宣瓷器中的青料晕散和下凹斑痕等特有现象，后代仿品都不能准确再现，清雍正仿永宣器，常用复笔加重点染青花来刻意仿较宣青的效果，但因钴料不同，就无法克服色彩漂浮的弊病。
又如成化斗彩文饰中“花无阴面，叶无反侧”；画人物衣纹不加渲染，表里不分，如着单衣。这些微妙的时代特点，往往为后世仿造者所忽略。
至于施彩工艺的演变，如成化斗彩中独具的姹紫色和不施黑彩（用黑彩勾勒轮廓线最早不应早于正德）；明代及清初红彩均为深枣皮红色；明代绿彩多显黄绿色；粉彩是于康熙中晚期才出现的；此类知识必须具备。另外，纹饰图案所表现的画风和笔法，也特别值得注意。
如后仿清前期珐琅彩、粉彩、五彩、斗彩等器物，运笔常显拘谨、幼稚、生疏、滞断，或图案层次不清，无生动感还有的纹饰过于细腻，亦足以引起我们的怀疑。 胎釉方面，胎为骨，釉为衣。
鉴别胎质时，可从器足的无釉处入手，注意胎土淘炼的纯净与烧结的缜密程度。因时代淘炼方法有别，明代以前较之清代、民国，胎土中含金属杂质为多。
如著名的永宣细砂底器，露胎处可见金属自然氧化形成的黑褐色星点或火石红色；而后仿清代、民国胎体，却均因淘炼过细，没有这种氧化斑，成为赝品致命的破绽。另外明代胎体迎光透视，多显肉红色；明成化胎体透光显牙白和粉白色。
而清代及民国仿品则显青白色。清康熙瓷胎质纯净、细腻、坚硬，为清末初仿品所不能及；而很多日本仿中国明清瓷器，其胎质烧结瓷化的程度又过高，以指轻扣，发声清越，就仿品之逼肖而言，亦成缺陷。
至于鉴别釉面，主要应注意观察釉质的粗细，光泽的新旧，釉层的厚薄，以及气泡的大小和疏密程度。例如明代瓷器釉面都闪现不同程度的青白色，器足釉面与器身釉面多不一致；明早期釉面常有无色的自然开片及缩釉现象；明代宣德的桔皮釉，与清雍正和晚清、民国时期后仿器的小波浪纹之间，有着细微的差别；清康熙瓷器釉面具有紧密感，出现硬亮青釉，浆白釉，并有破泡现象。
种种，各自具有典型的时代特征，对于识破伪品最具说服力。另从釉面的新旧光泽看，很多仿作者故弄玄虚，将仿品釉面作旧：土埋，打磨，药滑，茶煮，浆沱，甚至稍加损破，以示出土状。
然后这些不自然的作旧光泽，决无古瓷那种年深日久、自然形成的“酥光”现象。 最后，款识方面，历代更是千差万别。
体会各代识的不同风格，可以从研究笔法入手，然后将真假瓷器款识相互比较，结合实物，反复审度字体的结构，排列的形式、落款的部位，以及款字色泽的深浅浓淡等。另外，还应注意总结同一时期早、中、晚期款识不尽相同的变化规律。
总之，辨识瓷器真伪，上述条件缺一不可。同时，也要防止草木皆兵，对所见器物一概乱加猜测。
欲提高鉴定水平，首先应多看真品，其次也可以选出一些典型的伪作赝品，经反复对比，切磋揣摩、积累经验。如此，对瓷器的真伪、年代，才能作出真。
2. 瓷器鉴定 三个方面教你如何入手好瓷器
瓷器鉴定 瓷器发源于中国，很多人喜欢中国的瓷器，国人喜欢，或用作收藏投资类，或日常使用。
国外的人使用瓷器，也大多如此。不管是上层达官显贵，还是下次普通老百姓，都离不开瓷器。
真品瓷器往往艺术价值高的同时，市场价值也很大，而假瓷器往往能容易造成人们的失财失物，很多人因为假瓷器“很受伤”，他们遇到没辙的时候非常需要瓷器鉴定。 有瓷器投资者想通过投资瓷器，让自己一步登天，想让自己快速发财。
当然，发财梦是每个人都应该想的，重要的是如果不讲方法，盲目投资，盲目追求，不仅容易产生悲观失望的情绪，也让自己的财产渐渐消失。 有这样的一个传说，有这样的一个人，仅仅是因为对瓷器比较感兴趣，将自己的大好前程一下子放弃，全心全意扑入瓷器上面，因为投入的精力大，方向找对了，因而在时间的磨练下，他最终学会这个本事：瓷器鉴定，于是他当了一辈子的瓷器鉴定家，不管是谁，拿过来的瓷器，他都不用看，只要用手抚摸下，就能辨别是哪个年代的瓷器，是老瓷器，还是仿瓷。
究竟是青花瓷，还是别的瓷器。 当然，作为一个普通人，是不可能学会那么厉害的本事，但有些小技巧，也能让你在投资收藏的路上，与瓷器为伴的时候，不会感到太孤单太寂寞。
首先，我们都知道，鉴赏类别的，不管是鉴赏瓷器还是书画还是其他可以投资的一切宝贝，都要从看来入手。那么，瓷器看什么呢？瓷器看外观，外型如何。
我们都知道，中国瓷器发展历史里面，有一个朝代是非常注重器的。这句话讲的就是每个时代有每个时代不同的特点，外型是不同的。
当然，看外形不仅仅是看每个时代瓷器长的什么样子，重要的是看外型颜色、花色、技术水平等，一般而言，时代在发展，技术在进步。瓷器比较古朴的，年代越久；瓷器比较新潮，颜色靓丽的，则是年代比较近的了。
从外型上来看，这只是初步的判断，需要每个瓷器爱好者对每个年代瓷器特点有自己的判断，研究。比如康熙瓷器外型颜色等是什么样的，乾隆瓷器有什么特点等。
有初步的判断后，才能让自己开始接下来的步骤。很多人都会知道，瓷器最重要的是什么。
有人喜欢外型，外型漂亮的，第一眼感觉就好。有人喜欢釉色，釉色正常的才会摆在家里。
当然，我们也对釉色比较注意，不是我们注意釉色，而是在瓷器制作的时候，工匠们就非常注重釉色了。 这是第二个方面，我们需要仔细判别瓷器的釉料。
我们以明清时期的瓷器为例，分析分析他们的釉色有什么特点。永乐年间的青花瓷，用的是进口的青料，宣德年间的瓷器亦如是。
进口的青料有这样的特点，釉色晕散非常自然，有浓翠的光泽，不过，效果也不太好，有黑疵存在；成化年间的瓷器，釉色几乎都是采用的江西乐平当地的釉料，有素雅、清丽明快的特点。 嘉靖、万历是用的回青料，成色浓艳，蓝中泛紫色。
而康熙瓷器的釉色则主要是用的浙江本地的釉料，层次分明，明艳净丽。主要注意的是，国产的青花瓷釉料，晕散都不是很自然，黑斑等，都需要人工进行点缀，此条，可以通过仔细观察，人工发现。
每个年代的瓷器都有自己的标志性说明，那就是落款。我们都知道，有的朝代非常注重“版权”，有的则比较注意从国家的角度出发，题款不写个人，专写国号或朝代。
元代前的瓷器发展，一般很少有见到落款年份的字眼，从明代开始，就有了区分他们年代的方法，那就是看足底，每个朝代有自己的题款方法，比如字是怎么写的，笔法有何不同，有的是小篆，有的是楷书。当然，不是每个朝代都会在足底题款，有的是在瓷身。
不管是当一名瓷器鉴定师也好，还是普普通通的瓷器投资者也罢，有些知识是必须要了解的，在促进瓷器知识传播的过程中，也让自己在鉴定瓷器、投资瓷器、收藏瓷器的过程中，不至于感到陌生和后悔。
3. 瓷器的知识
购买中怎么鉴别瓷器的档次呢？民间收藏委员会文玩分会的杨克贵先生和马冀良先生针对不同购买群体分别介绍了不同的鉴别方法。
高档瓷器鉴别法1、瓷器胎质：胎质一定要疏松，敲打时，声音必须清脆。买仿古瓷的时候，一定要分年代判断胎体的薄厚程度。
比如，定窑分为南定和北定，北定的胎体一定是厚的，南定的胎体是薄的。在购买瓷器的时候最好携带电筒。
鉴别时，不要从里往外照（一般商家的做法），而是要从外往里照，然后观察瓷器内部的投影，用手摸瓷器，如果看到里面的影子是随着手而动的，就证明瓷器的胎薄。马先生还介绍了怎样区分手工和机械制造的简单方法：手工制造瓷器，胎壁不均匀，摸的时候会有一棱一棱的感觉；机械制造的瓷器，表面非常均匀，薄厚程度相同。
此外，机械制造瓷器的足非常低；人工制造瓷器的足比较高，而且沿内侧底部可以摸到一道足浆槽。2、釉色：釉色必须准确、均匀。
所谓釉色准确是指，民国以后制造的瓷器釉色为白色，清代生产的瓷器釉色为豆青色，这点在买仿古瓷的时候要注意。3、画风：画风好。
特别是在购买体积较大的瓷器时要注意区分手绘和贴花。贴花图案呆板，线条比较死。
小器形的青花瓷器，可以用手摸出棱角，这是由于贴花时使用胶水造成的。瓷器的边沿图案经常使用贴花，在贴花的结合处有时会出现接缝，或者左右两部分图案不均匀的现象。
4、器形：独特为好。低档大型陈设瓷器鉴别法1、瓷器胎体：胎体要均匀，不要出现塌胎的现象。
2、釉色、画风：只要掌握以上鉴别贴花和手绘的技巧即可。即使购买贴花瓷器的时候也要注意仔细鉴别贴花质量的好坏，不要购买一些过于粗制滥造的贴花瓷器。
3、器形：瓷器的口平，底平即可。
4. 如何鉴别古瓷的真伪
瓷器鉴别知识 瓷器鉴别知识----大体讲，瓷器鉴定主要是从器型、纹饰、胎釉、款式等各方面入手。
器型方面，赝品侧重于器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲珑、华丽等不同风格进行研究，详加分析对比，摸清其演变规律。仅举玉壶春瓶为例，自宋代始创以至晚清民国，历朝均有制作，而风格却代有变迁。
如清雍正时所仿明宣德青花玉壶春瓶，虽然制作精工，但其余姑置勿论，仅造型一项的微妙差异亦可略见端倪。除整体风格外，对于不同器物，还要从口、腹、底、柄、耳、颈、流、系、足以至瓷器内部等各个局部加以观察，看看各时代有何异同。
若能经常把玩和测量古瓷的器体部位，体重厚薄，熟记大小，对于鉴定工作十分有利。 纹饰方面，也同造型一样，具有明显的时代特征。
无论题材内容、装饰手法拟或工艺技术，不同时期的纹饰均有不同的表现，成为瓷器断代和辨伪的有力依据。例如明初永宣瓷器中的青料晕散和下凹斑痕等特有现象，后代仿品都不能准确再现，清雍正仿永宣器，常用复笔加重点染青花来刻意仿较宣青的效果，但因钴料不同，就无法克服色彩漂浮的弊病。
又如成化斗彩文饰中“花无阴面，叶无反侧”；画人物衣纹不加渲染，表里不分，如着单衣。这些微妙的时代特点，往往为后世仿造者所忽略。
至于施彩工艺的演变，如成化斗彩中独具的姹紫色和不施黑彩（用黑彩勾勒轮廓线最早不应早于正德）；明代及清初红彩均为深枣皮红色；明代绿彩多显黄绿色；粉彩是于康熙中晚期才出现的；此类知识必须具备。另外，纹饰图案所表现的画风和笔法，也特别值得注意。
如后仿清前期珐琅彩、粉彩、五彩、斗彩等器物，运笔常显拘谨、幼稚、生疏、滞断，或图案层次不清，无生动感还有的纹饰过于细腻，亦足以引起我们的怀疑。 胎釉方面，胎为骨，釉为衣。
鉴别胎质时，可从器足的无釉处入手，注意胎土淘炼的纯净与烧结的缜密程度。因时代淘炼方法有别，明代以前较之清代、民国，胎土中含金属杂质为多。
如著名的永宣细砂底器，露胎处可见金属自然氧化形成的黑褐色星点或火石红色；而后仿清代、民国胎体，却均因淘炼过细，没有这种氧化斑，成为赝品致命的破绽。另外明代胎体迎光透视，多显肉红色；明成化胎体透光显牙白和粉白色。
而清代及民国仿品则显青白色。清康熙瓷胎质纯净、细腻、坚硬，为清末初仿品所不能及；而很多日本仿中国明清瓷器，其胎质烧结瓷化的程度又过高，以指轻扣，发声清越，就仿品之逼肖而言，亦成缺陷。
至于鉴别釉面，主要应注意观察釉质的粗细，光泽的新旧，釉层的厚薄，以及气泡的大小和疏密程度。例如明代瓷器釉面都闪现不同程度的青白色，器足釉面与器身釉面多不一致；明早期釉面常有无色的自然开片及缩釉现象；明代宣德的桔皮釉，与清雍正和晚清、民国时期后仿器的小波浪纹之间，有着细微的差别；清康熙瓷器釉面具有紧密感，出现硬亮青釉，浆白釉，并有破泡现象。
种种，各自具有典型的时代特征，对于识破伪品最具说服力。另从釉面的新旧光泽看，很多仿作者故弄玄虚，将仿品釉面作旧：土埋，打磨，药滑，茶煮，浆沱，甚至稍加损破，以示出土状。
然后这些不自然的作旧光泽，决无古瓷那种年深日久、自然形成的“酥光”现象。 最后，款识方面，历代更是千差万别。
体会各代识的不同风格，可以从研究笔法入手，然后将真假瓷器款识相互比较，结合实物，反复审度字体的结构，排列的形式、落款的部位，以及款字色泽的深浅浓淡等。另外，还应注意总结同一时期早、中、晚期款识不尽相同的变化规律。
总之，辨识瓷器真伪，上述条件缺一不可。同时，也要防止草木皆兵，对所见器物一概乱加猜测。
欲提高鉴定水平，首先应多看真品，其次也可以选出一些典型的伪作赝品，经反复对比，切磋揣摩、积累经验。如此，对瓷器的真伪、年代，才能作出真知卓见的判定。
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真仿对照名家赏析，带你揭开仿作的虚伪面纱，了解原物的真实面貌，领悟明清瓷器的文化韵味。 明清瓷器因其集中国陶瓷之大成而在拍卖市场上备受买家的追捧。
这种在全世界范围内涌动的热潮，不可避免地带来了对一股明清瓷器的仿造热，“看假容易识真难”成为行业内对当今瓷器鉴定的一句感叹。《中国明清瓷器真伪鉴别》由中国著名陶瓷型器、价值评估、器型、胎釉、彩绘、纹饰、款识等方面入手，分青花、彩绘、色釉瓷三大类，用图文结合的方式系统、详尽地介绍了明清各朝各种瓷器的烧造情况，使此书具有了学术和鉴赏双重价值。
同时，为加强内容的针对性，书中还设置了鉴真辨伪小栏目及与内容密切相关的表格，并在书后附加了明清瓷器近年来的拍卖状况、明清各个朝代的主要器型及关于陶瓷的基本常识等专题，突出了此书实用性与资料性相结合的特点，帮您迈出明清瓷器收藏与鉴别的第一步.。
5. 怎么样鉴定瓷器的年代
瓷器的鉴定是指对历代瓷器制品的产地、年代、品类、质量、真伪等等做出准确的判断，并对古瓷器具有的历史、艺术与收藏价值做出评定。
因此，鉴定瓷器是收藏者首要练就的基本功。 当然，要精通瓷器鉴定也非朝夕之功。
我国从古至今，流传下来的瓷器浩如烟海，品种、风格异彩纷呈。尤其是清代仿古瓷，技术精湛、几可乱真，也给鉴定带来了一定的困难。
古瓷器由于自身具有的特殊价值，不少人用各种方法仿造，甚至运用各种欺骗手段作伪，以图获利，这都增加了古瓷鉴定的难度。所以，古瓷鉴定是一门比较复杂、难度较大的学问。
除需要专门知识外，还需要有丰富的历史、文学、艺术、理化等方面的相关知识。与学习、研究鉴定任何其他文物一样，学习中国古陶瓷的鉴定的相关知识。
与学习、研究鉴定任何其他文物一样，学习中国古陶瓷的鉴定还必须学习、掌握中国陶瓷发展历史，即掌握和了解我国陶瓷业发展和发展轨迹、各时期陶瓷器的风格特征、各主要陶瓷器窑场的兴盛和衰亡变化情况及其特点，还要知道一点各时期的政治、经济、文化等对陶瓷器造型、装饰等的影响，及陶瓷器对他们的反作用，还有陶瓷器对中外政治、经济、文化关系的影响等。只有这样，才能是鉴赏古瓷器的只是网络形成一个体系。
瓷器鉴定的主要依据 要真正做到正确判断瓷器的真伪和年代，必须要有科学的依据。古瓷器鉴定的依据，主要有以下4个方面： 第一，器物的发展演变规律：瓷器是具有一定形体的物品，由于其用途、制作技术、使用者的生活或生产环境、制作和使用者的心理情况或审美观念等因素的作用，决定着物品的特定形态及其演化过程。
第二，以纪年墓出土的瓷器为标准器：有确切年代标记的古墓葬，其随葬瓷器的年代，可以以墓葬年代作为它的年代下限。这样，其它未能确定年代的瓷器，可与这类标准器进行比较，确定其与标准器的异同，从而做出比较确切的判断。
第三，古代遗址出土的器物：古代遗址文化层所出的器物，由于不同时期的文化层是按时间早晚，以自下而上的顺序依次推挤而成的，因此能够确定他们的相对年代，即相对的早晚的关系。 第四，器物本身的款识：有些瓷器在制作时，已经将年款书写或刻印在器物上了，这种带有明确年款的瓷器，也是鉴定时的标准器，但要注意是否是假款。
瓷器鉴定的主要内容 鉴定古陶瓷的内容可以简单的概括为：辨真伪、断时代、定窑口、评价值，这也是鉴定的四个基本要求，或称基本任务。 一 辨真伪 辨真伪非常好理解，即区分某件瓷器是否属于真品，这是鉴定工作关键的第一步。
对不懂行的人来说，瓷器的珍品、仿品、伪作很容易混淆…… 仿古作为陶瓷的一般特征是鉴定工作中的“彼”。一下介绍的就是古陶瓷鉴定家们总结出来的几点经验之谈： 1， 胎体不是过重就是过轻，这是因为仿制品与真品所用胎料不同，也不可能相同。
2， 胎质、釉质一般过细。 3， 造型市区古物风格。
4， 轮廓线条生硬。 5， 无使用后的光滑感。
6， 与第5关相联系的是仿品釉面光泽一般太强（有些人称此种现象叫“火刺”），不细腻，比较粗松。白釉太白，白中泛兰儿不是泛青。
7， 造型、纹饰方面的一些特征太强烈、过分，看上去极不自然。 8， 彩太鲜，比如白彩太白、红彩太红、绿彩太绿成墨绿色等等，没有真品的时代特色和真品彩色的意蕴。
9， 仿品纹饰的绘画不自然，笔力拘谨，线条不流畅，有些拙劣的仿品纹饰粗糙。 10，款识书法无力，字体做作不舒展自然，有些连边圈边框都明显不规整，线条粗细不匀。
以上所述这种种仿品特征，在某件具体器物上，不大可能同时都鲜明表现出来。但只要我们知道这个道理，鉴定时用心观摩，抓住了一点两点，也就有了突破口，能顺利进行了。
二 断代 断代即鉴定瓷器制作的年代。同一窑口的产品，有产于不同年代之别。
如龙泉窑瓷器，宋、元、明均有生产。准确断定年代，就是要鉴别出它是宋代，还是宋代或明代产品。
景德镇瓷业在明清时期有很大的发展，由于这两代皇室甚至数朝同一品种瓷器的近似，因此对这类瓷器的断代就显得颇为困难。以前，收藏者往往习惯于把前后两朝瓷器并同断代，如明代早期青花瓷器，时尚是判以“水宣”，五彩瓷则断为“嘉历”，表明断代的难度 三 断窑口 断窑口即鉴定古瓷的产地。
如某件青釉瓷器，究竟是耀州窑产还是临汝窑产，即需鉴定其窑口。准确辨认古瓷产地，是鉴定制品年代与真伪的重要环节。
判定陶瓷器的窑口，需要掌握以下几点： 1，胎：古代各窑基本上是就地取材，有什么料烧什么货，所以大体上是各窑产品各具特色。 2，釉：各窑工艺技术往往形成传统风格，因而形成各自比较固有的特征。
3，装饰手法：由于各窑所处时代、地理位置、性质（官、民窑）等诸种不同，瓷器在烧制时会受时代、区域文化、地方风俗等的影响，纹饰内容和技法工艺都产生各自不同的传统特征。 4，工艺：各窑生产传统、时间长短不同，技术影响、原材料来源不同，以及窑场经营性质不同，反映在工艺上就大不一样。
5，器形：各窑性质、社会环境、地理位置不同，产品在器形上也就差别很大。 四 评价值 评价。
6. 瓷器收藏鉴定知识简单易学的有吗
鉴定陶瓷，应着重注意以下几个方面： 一是看造型 不同时代有不同的e79fa5e98193e58685e5aeb931333337386631审美标准，生活习惯以及技术条件，因此生产的陶瓷产品有不同的造型特点，这给我们的鉴定提供了重要的依据。
首先要对历代器物造型有一个基本概念，掌握器型发展的总趋势。 春秋的原始青瓷，咋行多仿青铜器，古朴刚劲； 三国两晋南北朝瓷器，由粗矮向瘦高发展； 唐代瓷器则浑圆饱满，显出雍容华贵的气质； 宋代器物修长轻盈，给人以生机勃勃之感； 元代器物造型一反宋代风格，器物高大，显得厚重粗犷； 明代又一反元代特点，器物造型秀丽古拙，给人以清新优美之感； 清代则器型繁多，制作精巧。
了解了历代瓷器造型的基本特征之后，进而还需要掌握观察造型的方法，对器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察，总结规律。 以碗足为例，唐代以前为饼形足，唐代中期由饼形足演变为玉璧形足，五代时向圈足发展，此后，圈足成为我国碗、盘一类器足的主体。
可见器物的足底部分也不能忽视，往往成为我们断代的参考依据。因此，只要我们头脑脑里与了准确的器型概念，擅于体会各时代器型不同风貌，对那些貌似的伪品，就能看出差别之处，这就好像手里拿了一把尺，有了准去饿分寸，不至出现“失之千里”的现象，把明代器物看成是唐代产品。
二是看胎釉 不同时代不同窑口烧制的瓷器，由于胎釉成分和烧造条件不同，烧成的器物质地、釉色各不相同，成为我们鉴定陶瓷的重要依据之一。 鉴别胎釉主要是观察底足，无论任何时代器物，在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处，大多可以看出胎质特色。
观察釉质则一般要注意釉色，光泽以及气泡疏密等几方面特征。 例如福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器，因胎料含铁成分较多，故胎色呈紫黑，胎质坚致。
而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器，有的器型、胎色虽与建窑相似，但因制胎所用的原料不同，胎色呈米黄或黑中泛青等色，胎质粗松，这样，就可以帮助我们把窑口区分开来。 即使同一时代，同一品种，只要我们仔细观察，也会发现胎釉有不同之处。
例如明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器，釉色白腻，釉面肥润，隐现桔皮状的凹凸感，仔细观察，釉中可见有大小不同等的釉泡，而明代末年生产的青花瓷器，釉色截然不同，薄而清亮，不可同日而语。 三是看工艺 器物成型工艺不同，装烧方法不同，烧成气氛和燃料不同，都会在陶瓷器上留下不同的特征，成为我们佳宁陶瓷中的重要依据之一。
例如，东带定窑瓷器采用覆烧工艺，烧成的器物口沿无釉，俗称“芒口”，而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺。烧成的器物遗体满釉，器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹，这些特征，都应着重掌握。
四是看纹饰 陶瓷上的纹饰，无论题材内容和表现手法等方面，都强烈地反映着当时人们的审美观，每一时代，都有自己鲜明的风格和特点。 例如，元代青花瓷器的纹饰，布局繁密，层次较多，少则二三层，多则七八层，而到了明代永乐时期，则趋于疏朗。
再如，中国瓷器上装饰常用的龙纹，各个时代各有变化，不尽相同，有的叱咤风云，有的细软疲沓，有的威武雄壮，有的老态龙钟，这些，都成为我们鉴定的参考因素。 五是看彩料 瓷器上的釉彩，各时期有各时期的特色，有的虽然次用同一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，烧成条件不同，因而呈色也就有所不同，虽然这种不同有时是机器细微的，但只要仔细观察，就能发现其中的差异。
例如，明代宣德时期的青花瓷器，大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵魔点，这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正时期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准确地再现宣青风格，青花上的黒疵斑点是用笔触多次点染而成，只要仔细观察，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑遁然不同。
六是看款识 款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字，表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等，也是鉴定陶瓷的依据之一。不同的时代，书款的方法、书体和笔法，以至书款的部位都有所不同。
例如，清末明初有不少仿清代康熙官窑的瓷器，器底书“大清康熙年制”款，但字体、笔法与康熙时不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款识特征来断代和辨伪也是相当重要的。
综上所述，历代陶瓷在造型、胎釉、工艺、纹饰、彩料、款识等等方面都具有各自的风格和特点，成为我们鉴定陶瓷的各项依据。但是，世界上 的事物是复杂的，普遍规律中寓有特殊规律，还必须考虑到例外情况，例如，前述宣德青花大多有黑疵斑点，但也有一部分宣德青花没有黑疵斑点，我们不能因此说它们就不是宣德瓷器。
因此，我们鉴定一件陶瓷器时，不能偏执一方，食古不化或教条主义，拿着条条框框去套，而要将各项依据、因素，信息综合起来考虑，普遍规律与特殊规律相结合，把握各代陶瓷器基本特征和典型风貌，联系实物，触类旁通，辨证运用，反复推敲，慎重定论，千万不可因其中有几处类似的特征变妄断真伪，这样才是真确的方法。
7. 怎样辨别古瓷器
出于对文化的传承，中国民间历来有收藏的传统，而到了今天，艺术品收藏投资时代已经进入了最兴旺的时候。
现在正是收藏的好时候。不少收藏家都这样感叹。
但是随着收藏的日益火爆，古玩市场上的古瓷器赝品越来越多，大有“铺天盖地”之势，令人防不胜防。对于广大瓷器收藏爱好者来讲，该如何鉴定古瓷器呢？ 一位资深收藏家表示，在尚未有知识和经验积累的前提下，一定要谨慎，要以学习的心态来对待古玩收藏。
“一要学懂，二要戒贪，三要冷静”。当面对一件传统艺术品时，首先要弄清它是新的还是旧的，不然收藏或投资是没有依据的；不要轻易相信自己能“捡漏”，抱有“捡漏”、一夜暴富这样心态的人，往往就会上当。
多阅览收藏方面的书籍，在互联网如此发达的今天，最鲜活的古瓷器真伪对比图、细节图在网上都能找到。还要多逛古玩市场、多接触实物。
将着眼点放在器物本身的历史、文化、艺术、工艺价值上，才是收藏的正确态度。 “这是一门很深的学问，只有多钻研历史，多看多研究古董知识，再多交点‘学费’才有可能明白一些皮毛”。
辨认古玩瓷器真伪的“秘诀” 要能在古玩市场的茫茫大海里寻找到有价值的古瓷器、古玩，不经磨难，不历练出一双目光如炬的“慧眼”，是很难识别的。而且由于历代传统文化的推崇，中国历代都有文物仿造，到现今作伪手段不断翻新、提高，利用高科技制作的古玩，连很多行家都会上当。
那么，初涉收藏界的朋友应该从何下手呢？ 第一招：富有美感。艺术性越强的瓷器越值得收藏。
古代的瓷器，特别是官窑 瓷器的制作都是不顾成本，追求最高端的艺术效果，因此好的古玩无论从造型、工艺、色彩、图案等各方面都具有极高的艺术审美价值。因此，选择收藏瓷器，首先就是要选在视觉上能给人以较高审美享受的。
从另外一方面说，收藏最基本的就是要带给人精神上的审美愉悦感。如果非常喜欢一件瓷器，哪怕不是真正的古玩，能带给人很高的审美愉悦，也是一件美事。
这样的收藏能让自己获得快乐。抱着这样的心态去学习收藏，会让学习的过程更轻松和自在。
第二招：随身携带放大10倍的放大镜，看瓷器表面的“气泡”。如果“气泡”完全大小均匀，则是现代的电窑和煤气窑烧制的。
而真正的用柴窑烧制的古瓷器表面应该有大小不等的气泡，还会出现颗粒非常大的“破泡”，这是由于年代久远的瓷器本身的物理变化，无法仿制的。要注意的是，用放大镜看的时候，最好是看瓷器表面“青花”花纹，在有颜色的衬托下，能看得比较明显。
第三招：用手指弹器皿，听其声。此招适用于大盘子、大碗之类的较大体型的瓷器。
一只手悬空托住瓷器底部，另一只手用手指轻弹瓷器边缘。若是好的古瓷器，你将听到如钟声一般悠远悦耳的声音，而且余音袅袅，回旋声将持续很久，非一般瓷器可比。
别小看这简单的三招，要真正的活学活用，要经历大量的实战体验，同时还要不断地学习，这样才能有真正的收获。要学习收藏，一定要熟知历史知识。
每件器物的材质、绘画艺术等都有它的时代特征。当你对那些重大时代的背景、典故、人物乃至技术工艺能力都了如指掌的时候，你才能发掘到古玩真正的价值所在。
而且很多声名显赫的知名古玩所具有的收藏价值，也都是依靠独具慧眼的收藏大师所发现的。 鉴定古瓷器年代的方法 在瓷器方面，目前最为藏家欢迎的是宋代五大名窑，明代成化、永乐、宣德等年代的瓷器，清代最精的则是雍正年间、然后是康熙和乾隆年间的，这些年代产的瓷器也是历代藏家所追求的。
那么如何来辨别古陶瓷的年代呢？古陶瓷鉴定是一非常复杂而又综合的技术，要掌握它，需要下一番功夫。有能力的鉴定师都要对中国几千年各地陶瓷的生产了如指掌，才能从胎质、釉色、造型、纹饰、款式甚至重量等方面作出准确的判断。
而对初学者来说，可以通过掌握一些古陶瓷的鉴别方法，继而循序渐进地来掌握诀窍。 简单地说，就是要根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断。
一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如，距今2500多年前的战国时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。
这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。 五代时的釉色为天青色。
据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将来”。所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。
这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。 宋代龙泉窑的梅子青釉。
这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美。
釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。 明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。
永乐时期白釉最负盛名，釉质肥厚，润如堆脂，纯白似玉，釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。
这一特征，是其它瓷器中所没有的。 明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉。
