1.科幻小说常识
《气球上的五星期》（1863） 《八十天环游地球》（1872） 《沙皇的信使》 《两年的假期》 《亚马逊漂流记》 《格兰特船长的儿女》（1868） 《海底两万里》（1869） 《神秘岛》（1873） 《牛博士》 《喀尔巴阡古堡》 《突破封锁》 《测量子午线（南非洲历险记）》 《太阳系历险记》 《从地球到月球》（1865） 《环绕月球》 《征服者罗比尔》 《大臣号遇难者》 《地心游记》（1864） 《无名之家》 《隐身新娘》 《地下之城》 《十五少年漂流记》 《主宰世界的人》 《冰岛怪兽》 《金火山》 《1839年的一位神甫》 《在马尼热尼拉》 《美丽的黄色多瑙河》 《桑道夫伯爵》 《飞行村》 《流星追逐记》 《迎着三面旗》 《旋转乾坤》 《机器岛》 《烽火岛》 《哈特拉船长历险记》 《十五岁的小船长》 《大海的入侵》 《培根的五亿法郎》 《让-玛丽·卡比杜兰的故事（圣-埃诺克号历险记）》 《英格兰和苏格兰旅行记》 《20世纪的巴黎》 《天边灯塔》 《奥兰情游》 《小把戏》 《昂梯菲尔奇遇记》 《马丁·帕兹》 《旅行基金》 《漂逝的半岛》 《壮丽的奥利诺科河》 《第二祖国》 《蒸汽屋》 《一张彩票》 《奇特旅行记》 《基普兄弟》 《法兰西之路》 《南方之星》 《辛迪亚号的残骸》 《一个中国绅士的遭遇》 《漂浮的城市》 《克洛迪斯·邦巴纳克》 《布拉尼康夫人》 《北方反对南方》 《利沃尼亚的一场悲剧》…… 《天边灯塔》。
2.有关微型小说、科幻小说的著名作品名称,以及有关环境科学的基本常
弗里蒂克·布朗的科幻微型小说《地球上最后一个人》肯定要提的，全文只有一句话：
地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……
中国作家张东明写的《客厅里的爆炸》也很有名。谈微型小说这两个一定用得上的。
科幻小说的话，推荐阿西莫夫的《神们自己》。称得上经典之作。不过这是个长篇。
科幻小说上有一个著名人物是：H·G威尔斯，英国作家，他还被科学界称为“准确的预言家”，他在《大战人星人》中预见了激光，在《人类复制岛》中预见了重新复制人类，在《航时机之谜》中预见了人类科学的重点突破需要重新建立新的时空概急。无论是日本科幻卡通作家，还是畅销科幻小说作家，无不称威尔斯为先师圣哲。是全世界公认的继凡尔纳之后最伟大的科幻小说大师。他的科幻小说涉及到厂泛的科学领域，因此又有把他称为“科学小说”之义，以区别于其它科幻作家。并目，他的小说已被译成数十种文字，分上百种版本在全世界出版，总销售量已近亿册。
阿莫西夫，凡尔纳，威尔斯，科幻小说讲这三人的作品就行了。再加上个中国的叶永烈。
环境科学看看R.卡逊的《寂静的春天》。美国副总统阿尔·戈尔（《难以忽视的真相》的主演）还为此书作序。
3.【文学常识题】
《海底两万里》是一部科幻小说，于一八七0年问世，暨今已逾百年，而仍能以多种文字的各种版本风行世界，广有读者，仅此一端，即可见其生命力之强，吸引力之大.主张书不及百岁不看的读者，是大可放心一阅的.书中人物寥寥，有名有姓的只有四个半——“亚伯拉罕·林肯”号驱逐舰舰长法拉格特，只在小说开头部分昙花一现，姑且算半个；内景只是一艘潜水艇.但就是这么四个半人，这么一艘潜水艇，在将近一年的时间中，纵横海底两万里，为我们演绎出一个个故事，展现出一幅幅画面；故事曲折惊险，引人入胜，画面多姿多彩，气象万千.这样一部小说，读来既使人赏心悦目，也令人动魄惊心.故事并不复杂：法国人阿罗纳克斯，一位博物学家，应邀赴美参加一项科学考察活动.其时，海上出了个怪物，在全世界闹得沸沸扬扬.科考活动结束之后，博物学家正准备束装就道，返回法国，却接到美国海军部的邀请，于是改弦更张，登上了一艘驱逐舰，参与“把那个怪物从海洋中清除出去 ”的活动.经过千辛万苦，“怪物”未被清除，驱逐舰反被“怪物”重创，博物学家和他的仆人以及为清除“怪物”被特意请到驱逐舰上来的一名捕鲸手，都成了“怪物”的俘虏！“怪物”非他，原来是一艘尚不为世人所知的潜水艇，名“鹦鹉螺”号.潜艇对俘虏倒也优待；只是，为了保守自己的秘密，潜艇艇长内莫从此.永远不许他们离开.阿罗纳克斯一行别无选择，只能跟着潜水艇周游各大洋.十个月之后，这三个人终于在极其险恶的情况下逃脱，博物学家才得以把这件海底秘密公诸于世.《海底两万里》写的主要是他们在这十个月里的经历.《海底两万里》已经有几种中译本，“两万里”也就成了个约定俗成的说法；究其实，这里的“里”指的是法国古里，而古法里又有海陆之分，一古海里约合5.556公里，一古陆里约合4.445公里；既然是在海底周游，这里的两万里，理应为两万古海里.如此说来，他们在海底行驶的路程，就应该在十一万公里以上了.这是要说明的.十一万公里的行程，是个大场面，一路所见，可以说无奇不有.谁见过海底森林？谁见过海底煤矿？谁见过“养”在贝壳里、价值连城的大珍珠？当了俘虏的阿罗纳克斯和他的朋友们都见到了，而且曾经徜徉其间.他们在印度洋的珠场和鲨鱼展开过搏斗，捕鲸手兰德手刃了一条凶恶的巨鲨；他们在红海里追捕过一条濒于绝种的儒艮，儒艮肉当晚就被端上了餐桌；他们在大西洋里和章鱼进行过血战，一名船员惨死；这些场面，都十分惊心动魄.此外，书中还描写了抹香鲸如何残杀长须鲸，“鹦鹉螺”号潜艇又是如何杀死成群的抹香鲸的，那情景也十分罕见.阿罗纳克斯是个博物学家，博古通今，乘潜艇在水下航行，使他饱览了海洋里的各种动植物；他和他那位对分类学入了迷的仆人孔塞伊，将这些海洋生物向我们做了详实的介绍，界、门、纲、目、科、属、种，说得井井有条，使读者认识了许多海洋生物；阿罗纳克斯还把在海洋中见到的种种奇观，一一娓娓道来，令读者大开眼界，知道了什么是太平洋黑流，什么是墨西哥暖流，飓风是怎样形成的，马尾藻海又是什么样……我们知道珊瑚礁是怎样形成的吗？知道海洋究竟有多深吗？知道海水传播声音的速度有多快吗？这一类知识，书中比比皆是.“鹦鹉螺”号也曾遇险，在珊瑚礁上搁过浅，受到过巴布亚土著的袭击，最可怕的是，在南极被厚厚的冰层困住，艇内缺氧，艇上的人几乎不能生还.但是，凭着潜艇的精良构造和艇长的超人智慧，种种险境，均被化解，终于完成了十一万公里的海底行程.凡尔纳时代，潜水艇刚刚面世，还是一种神秘的东西；“鹦鹉螺”号艇长内莫又是个身世不明之人，他逃避人类，蛰居海底，而又隐隐约约和陆地上的某些人有一种特殊联系.凡此种种，都给小说增加了一层神秘色彩.既是小说，人物当然是虚构的，作家给“鹦鹉螺”号艇长取的拉丁文名字，更 明白无误地指出了这一点——“内莫”，在拉丁文里是子虚乌有的意思.但这并没有妨碍作者把他描写成一个有血有肉、让读者觉得可信的人物.本书作者儒勒·凡尔纳（1828—1905）是法国科幻小说家，现代科幻小说的重要奠基人.他出生在一个律师家庭，很小的时候就产生了强烈的探索欲望和丰富的想像力.他博览群书，厚积薄发，第一部科幻小说《气球上的五星期》，一炮打响，引起轰动，使他成了个家喻户晓的人物.他后来一发而不可收，又写了一系列科学幻想冒险小说，卷帙浩繁，不下六七十种，被收入一套名为《奇异的旅行》的丛书.《海底两万里》是凡尔纳著名三部曲的第二部，前有《格兰特船长的儿女》，后有《神秘岛》.作者想像力丰富，文笔细腻，构思奇巧，其作品既引人人胜，又很有教育意义，适合各种年龄的读者.而且，凡尔纳的幻想不是异想天开，都以科学为依据；他所预见到的很多器械，后来都变成了现实生活中的实有之物.。
4.【什么事科幻故事
科幻小说是西方近代文学的一种体裁.它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现.仅仅有“假如我是。”
只能算是幻想小说.就科幻定义本身而言（绝大多数定义是科幻小说作者定的），我们发现，从最简单到最复杂的都有，比方说科幻是一种“如果……，将会发生什么”的故事，也有的认为科幻是“探索人的定义和他在宇宙中的地位，这些探索及其结果将会丰富现有的、既先进，但又不清晰的知识.”这些定义显然都不十分清晰.反而，著名科幻小说家罗伯特·A·海因莱因所下的定义，尽管有些乏味，倒可视为一个良好的起点.他认为刻画小说是“在这种小说中，作者表现了对被视为科学方法的人类活动之本质和重要性的理解，同时对人类通过科学活动收集到的大量知识表现了同样的理解，并将科学事实、科学方法对人类的影响及将来可能产生的影响反映在他的小说里.”简短些说，我 们引用艾萨克·阿西莫夫的话来说：“科幻小说可界定为处理人类回应科技发展的一个文学流派.” 科幻小说极易与其它臆想小说（speculative fiction），特别是与（fantasy ）相混淆.事实上，甚至有些科幻小说家有时也给弄糊涂了，称其作品为幻想之作，而有时又把一些幻想小说贴上科幻小说的标签.科幻小说的确和幻想小说一样，都与臆测未知有关，甚至有时可能享有共同主题，这倒是真的.科幻小说和幻想小说的目的，基本上是通过想象的叙述为读者提供线索，就象巫医和外科一生的目的都是要给人治病.两者都创造诡异的情境和描述怪诞现象.不同的是处理的手法.如果将科幻小说视为幻想（从不严格的意义上说），那么，科幻小说是一种独特的幻想，它对奇迹的解释是“自然的”，而非“超自然”的.主题展开是具有逻辑推理性的，每一步都必须考虑到必要的科学细节，有合理的科学构思.正如上所述，有一种非常流行，但又不十分准确或者盖涵性不强的科幻小说定义，即：“科幻小说是‘如果……，将会怎么样”的故事.如果一个人能够永生，将会发生什么？如果一个人能够回到过去的年代并改变历史的轨迹，将会怎么样？如果天空出现飞碟把人掳走，如果猩猩变成地球的统治者，如果月球与地球相撞，会怎么样？围绕这些内容，大量低级趣味的杂志、电影、电视剧集，以科幻小说的名义出现在大众面前.上述主题常被用做故事的引子，但开头后，这些主题便被掷至一边，各种毫无逻辑，非科学的荒谬内容倾注于内.这是真正科幻小说最阴险的敌人.由于披上“科学”外衣（故事里不总是有一个科学家吗？），公众极容易上当，并对科幻小说产生错觉.区别赝货和真正的科幻小说，不是看题材.机器人、激光枪和怪物本身并不构成科幻小说.真假科幻（假科幻实质上是反科学小说）的区别在于题材的处理.科幻小说家有时会提出一些以现有科学知识来说难以置信或不可能的假设（如行使快于光速的星际飞船）.有时也企图解释他们的假设（例如，穿越四维空间摺合太空的通道），或者有时任其如此不加解释，但故事一开始，他会尽量依靠现有知识，并利用它来展开主题.更多时，假设以及其后的开展只是已知事实的外延.现在我们已能够制造会学习和改进自己，能下棋和进行简短对话的电脑.如果我们制造一个比现在规模大十倍，复杂程度提高一千倍的电脑，会出现什么情况呢？这些正是科幻小说家经常问自己的问题.写科幻小说并非易事.讲述一个来自金星的生物访问地球，我们必须随时掌握最新的关于金星表面的天文信息，并解释此生物在那儿致命的高温和压力（据我们目前所知）下如何生存.时光旅行很有趣，但必须苦苦思索其中违反因果律的情况并设法解决所带来的后果.一句话，所有真正的科幻小说的基本要素是科学精神--信仰人类理性的优越以及宇宙固有的合理性.。
5.写科幻小说的人要懂许多的科学知识吗
对于科学知识，不会要求你很专业，但是你多少要能懂一些，否则你写出来的小说会有很多硬伤，比较失败。
楼上说的硬科幻和软科幻，我认为只是纯专业知识的含量不同。如果你要写科幻小说，而又对科学知识懂的不是很多，我建议你可以写一些不太涉及什么专业知识，而是侧重于对生活、社会以及人性的思考，相信一个喜欢科幻小说的朋友平常应该不会缺少这类的思考吧？？如果你有兴趣多和我交流，我的邮箱是sffzjj@sina.com（可以看出我也是个科幻迷了吧），对了，如果你写出了第一篇科幻小说，别忘了发给我看看，加油啊。
6.怎样能写好一部科幻小说,需要涉及到哪些知识,看哪类书籍会对其有
科幻小说可以分硬科幻和软科幻，硬科幻的技术要求比较高，天文地理物理化学数学历史。
等等都是要求有一定的基础的，否则写出来的小说就会不伦不类。
软科幻应该比较适合新手写作，题材可以从身边任何的场景、角度入手，需要把握住你的科幻框架背景与人物之间的协调性…题材的选择会直接影响你小说的质量，所以我建议你先多看些科幻小说，推荐中国的科幻作家刘慈欣、何夕、王晋康等老师的作品，外国的硬科幻作家比较多一些，推荐罗伯特.海因莱茵、道格拉斯.亚当斯（银河系漫游指南）……另外，你还可以买一买杂志《科幻世界》看看，这个杂志非常不错，，也有介绍怎么写科幻小说的，推荐你去看看…另外，你的科幻意识要足，这方面可以通过多看科幻电影可以培养……最后想和你说，科幻小说的写作如何写好，不是我在这儿三言两语的就可以告诉你的，你需要大量知识、书籍的积累才能写出好作品，祝你成功。
