1.急求中外美术史知识
1.把对自然清新生动的感观放到了首位,认真观察沐浴在光线中的自然景色,寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用,以看似随意实则准确地抓住对象的迅捷手法,把变幻不居的光色效果记录在画布上,留下瞬间的永恒图像。
2.作为一种美术思潮,印象主义绘画在世界美术史上具有重要地位,它推动了以后美术技法的革新与观念的转变,对欧美、日本乃至中国的画家产生过或大或小的影响。
3. 文艺复兴时期的人拥有看得见的尘世世界,这在文艺复兴早期的绘画中表现为一种坚定的写实主义。在写实主义的肖像画中,人终于得到了他身为个体的证明。在文艺复兴盛期,这种贴近自然的写实主义发展成了一个理想的现象世界。通过匀称、温暖的色彩,通过有一个对称轴的角锥形构图,通过景色与人物的紧密结合,拉斐尔首创了那种充分和谐的图画结构,使主题和形式的要素从属于一个美的永恒法则。 从16世纪中叶起,意大利的样式主义以一种令人激动的、有时是吓人的戏剧性来对待这种理想主义,以适应宗教改革后变化了的思想政治形势。在15世纪末,意大利的线性透视对阿尔卑斯山以北地区的艺术活动影响渐增。
4.六法”最早出现在南朝齐谢赫的著作《古画品录》中。从表现对象的 内在精神、表达画家对客体的情感和评价,到用笔刻画 对象的外形、结构和色彩,以及构图和摹写作品等,总之创作和流传各方面,都概括进去了。自六法论提出后,中国古代绘画进入了理论自觉的时期。后代画家始终把六法作为衡量绘画成败高下的标准。宋代美术史家郭若虚说:“六法精论,万古不移”(《图画见闻志》)从南朝到现代,六法被运用着、充实着、发展着,从而成为中国古代美术理论最具稳定性、最有涵括力的原则之一。谢赫的六法原文,后人因断句不同而释义略有区别:①“气韵生动”或“气韵,生动是也”,是指作品中刻画的形象或作品整体具有一种生动的气度韵致,富于生命的活力。原为衡量画中人物形象,后扩至其他题材作品,乃至某一绘画形式因素。②“骨法用笔”或“骨法,用笔是也”,其中“骨”为一比喻性概念,借指人内在性格的刚直、果断及所画人物的骨相所体现出的身份气质。谢赫的“骨法”也包涵了用笔所表现的骨力、力量美,它是传统绘画特有材料工具和民族风格所决定的美学原则。③“应物象形”或“应物,象形是也”,指画家的描绘要与所反映的对象形似。将其置于气韵与骨法之后,表明南北朝时代对描绘对象真实性十分重视的同时又深刻地把握了艺术的外在表现与内在表现的关系 ,它的位置是很恰当的 。④“随类赋彩”或“随类,赋彩是也”,是指着色,可以解释为色彩与所画之物象相似。⑤“经营位置”或“经营,位置是也”。经营原意为营造、建筑、位置或指物象的地位或指安排配置的动作,因断句不同而使“位置”或为名词,或为动词,总之指构图和构思。⑥“传移模写”或“传移,模写是也”,指临摹作品。传,移也,或解释为传授、流布、递送,模为摹仿。绘画上的传移流布,靠的是模写。模写的功能,一是可学习基本功,二是可作为流传作品的手段,由于它并不等同于创作,故谢赫将其放于六法之末。
我只能回答到这里了
2.中外美术史的知识点,一些重要的画家和作品
中国美术史的知识点主要是,一,原始社会陶器的特点,商朝的青铜器种类.二,秦汉时期的雕塑.三,隋唐的山水画,仕女画.四,魏晋南北朝,五代的山水画,北方和南方的区别.五,宋元时期的山水画,花鸟画等.六,明朝的吴门四家,董其昌的南北宗特点.明朝的建筑,工艺,等,七,现代画家,徐悲鸿,林风眠,傅抱石,等画家的作品.西方美术史的知识点主要是,史前社会美术,古希腊美术,哥特式建筑,文艺复兴美术,巴洛克和洛可可艺术,威尼斯画派,浪漫主义,古典主义美术,巴比松画派,俄罗斯的巡回画派,印象主义和后印象主义,立体派,表现主义,等等,其中画家包括,韩滉的五牛图,李公麟的白描作品,黄公望的作品,范宽巨然的作品,韩熙载,仕女画作品.徐悲鸿作品,林风眠作品,潘天寿作品,吴昌硕作品,等等西方的有,以上派别的主要代表人物,其中作品等等。
3.傅雷家书中学到了哪些中外艺术史方面的知识
范用从傅敏里取得家书原件阅读之产生了种强烈愿望——定要把出版介绍给广大读者让天下做父母做儿女都能读而事情并简单有人说傅聪叛国出版《傅雷家书》提倡走白专道路而范用则认傅聪本来国外学习何来叛国过对父母‘文革’惨遭迫害
心存悲愤有所表示事出有因至于提倡走白专道路何谓白何谓红谁也说清提倡专有何好仅现来我们也还要提倡专专除了要具备天资更多靠勤奋与毅力傅雷教导与傅聪苦学苦练方面做出了榜样值得向世人介绍
傅聪1980年回国内来种种事实表明傅聪爱国者还回来演出此期间范用请了傅聪吃饭来范用对反对者说傅聪能够国内公开演出了《傅雷家书》能出版样出版阻力被范用排除
另边双方同意合作之范用找了老编辑帮傅敏块儿整理开始编时候傅敏准备把书信分门别类来发现难因父亲知识面太广了每封信里面内容丰富难做清晰划分傅敏决定按照日期来1983年《傅雷家书》终于三联书店名义出版(当时三联书店人民出版社下属编辑部)范用还安排三联书店北京、上海、香港举办傅雷家书手迹展吸引了多观众参加
傅敏记得《傅雷家书》第版出来发现家书顺序调整乱了第二版又重新调整来上海又发现了少1959年信傅敏母亲朱梅馥抄书信底稿再版时候些信被加了进去样《傅雷家书》更加充实和丰富了范用记得三联《傅雷家书》五版共印了116万册而此《傅雷家书》出版了多版本仅辽宁教育出版社出了两版本版带照片版带照片而辽教版《傅雷家书》来增加了8万字傅敏说增加原因主要根据读者要求增加了些内容使家书更有亲情此外里面还增加了些妈妈信也原来没有而新版《傅雷家书》则天津社会科学院出版社版本
销售量百万计至今仍保持3年10万册销量速度《傅雷家书》能说出版奇迹对此傅敏也感意外图书出版、发行之前我完全没有想会有大发行量产生大影响有强生命力我只觉得些书信有教育意义
对于《傅雷家书》价值和意义楼适夷认部好艺术学徒修养读物也部充满着父爱苦心孤诣、呕心沥血教子篇傅雷艺术造诣极深厚对无论古今外文学、绘画、音乐各领域都有极渊博知识青年时代法国学习专科艺术理论回国来曾从事过美术考古和美术教学工作时间都非常短促总与流俗气氛格格能相入无法与人共事每次都半途绝裾而去能展其所长于给自己选择了闭门译述事业文学翻译工作大家虽都能处处见才智与学养光彩曾经有志于美学及艺术史论著述却终于遗憾地能实现给傅聪家书我们看出音乐方面学养与深入探索自己没有从事过音乐实践对于位音乐家艺术生活所遭心灵历程体会得多细致多深刻儿子数万里之外正准备场重要演奏爸爸却好似对即赴考身边孩子般殷切地注视着每次心脏律动设身处地预想要走去道路上会遇各种能情景并替设计应该何对待因此儿所透露仅仅傅雷对艺术高深造诣而颗更崇高父亲心和位有所成艺术家走向成材道路所受过陶冶与教养才智技艺所积累成因楼适夷分析或许正《傅雷家书》畅销25年重要因素
4.中外艺术史的心得体会
原发布者:baby蕾520
《中外美术史》心得体会这学期我们开设了中分外美术史课程,通过老师的讲解和自己的理解,了解到中西方灿烂、悠久且日益发展的美术史,有了一定的。因为中西方的哲学观念不同,同时艺术的发展是要有哲学做指导的,所以中西方在艺术表达上产生一定的区别。西方人考虑问题理性的因素比较多,而中国的艺术人在考虑问题中以人的思想指导比较多.你可以看到,西方的美术作品追求的东西,以最为出名的,大家最熟知的文艺复兴时期为例,印象派的画家们是强调光的表现,是画家对光这种因素的主观和客观的科学分析.莫奈到了晚期甚至逐渐抛开对形的把握而疯狂的追求光的表现,比如他创作的以自家花园为题材的系列.而反观中国的绘画,在国画中我们是看到的这种对客观事物的分析和解剖是不多的.中国画强调意境,而意境则已经是纯粹的画家意识中东西了.直到国画大师黄宾弘开始,才逐渐的可以看到他在自己的绘画中开始借鉴西方的一些思想,进行一些方面的结合.但并不是中国的艺术落后于西方的观念,而在于根本的哲学理念不同.不同哲学指导所产生的艺术是不一样的,由于中国画家们的学习,从而中国艺术又进入新的阶段。所以学习中外美术史这门课程让我获得一些体会,但这只是其中小小的一部分,然我学的跟多、体会深刻的是一种属于自己的思维,无论是中国还是西
5.急求上大报考“中外美术史基础知识”的考试复习内容,知详情者请进
2004年清华大学美术学院中外美术史试题:
一解释(任选5题,每题8分 共40分)
1"元四家" 2张择瑞的<;清明上河图> 3齐白石 4 威尼斯画派
5 杜尚 6石涛 7印象主义 8米开朗基罗
二简答(任选2题 每题25分 共50分)
1宋代院体花鸟画的特征
2立体主义代表艺术家及其艺术特征
3简述"扬州八怪"的艺术特色
三论述(任选1题60分)
1论敦煌石窟 云冈石窟和龙门石窟的艺术成就
2论隋唐五代山水画的分格演变
2005艺术概论(任选同上考试时间三小时满分150)
一解释
灵感 抽象
风格 康德
意境 朱光潜
象征 悲剧
二简答
1艺术与宗教的关系
2情感在艺术中的地位与作用
3艺术真实与科学真实的本质区别
三论述
1艺术作品的内容/形式及其关系
2艺术批评的性质及作用
2005清华大学美术学院中外美术史试题
一名词解释(选5)
1清初四王 2赵之谦 3林风眠 4谢赫"六法论"
5抽象表现主义 6罗马试建筑 7拉斐尔前派 8哥雅
二简答选2
1. 17世纪佛兰德斯绘画的代表人物及其艺术特色
2 唐代人物画的代表作品及特征
3赵孟頫的绘画特色
三论述题 选1
1试论宋代山水画的代表画家及作品特征
2论述汉代画像石/画像砖的艺术特点
2006年(艺术概论和中外美术史)
一释意
1意蕴 2形象思维 3文人画 4罗兰.巴特 5以形写神 6 黄家富贵.徐熙野逸
7亨利.摩尔 8野兽派 9巴洛客 10新艺术运动 11南桃北柳 12永乐宫壁画
二简答
1简述唐代仕女画的特征
2简述巴比松画派的代表画家和特点
三论述
论视觉的本土化与国际化的关系