1.相声《歪谈三国》
1 侯宝林1965年《歪批三国》台词，经典里的经典！ 甲 相声演员得有学问啊。
乙 哎，这个有学问可不敢说，也就是记问之学。 甲 据说是古今中外，什么学问都得有。
乙 那可不敢这么说。 甲 嗯？ 乙 呵呵，没那么大学问。
甲 您就是位学者。 乙 咳，什么学者？马马虎虎。
甲 念过书吧？ 乙 念过呀。 甲 是嘛，看得出来嘛。
乙 噢，这还看得出来？ 甲 脸上有书气嘛。 乙 噢，有书气。
甲 您看我就是这样。哦。
看得出来，脸上的书气很大。 乙 哦？ 甲 昨天跟人下棋，一盘都没赢嘛。
乙 噢，那么输气啊！ 甲 书墨之气。 乙 哎，得有书墨之气呀。
甲 对呀，我是喜欢看书。 乙 好啊，看书能够长知识。
甲 对。 乙 那您也得看是什么书，得开卷有益。
甲 是古典文学，我都喜欢研究。 乙 好啊。
哎，对古典文学我也很爱好。 甲 哦，您喜欢看什么书？ 乙 什么“三国”、“列国”啊…… 甲 嗯。
乙 “水浒”、“聊斋”啊…… 甲 嗯。 乙 “红楼”、“西厢”啊，这都看过。
甲 《红楼梦》啊！ 乙 啊，《红楼梦》。 甲 喜欢看？ 乙 喜欢看。
甲 知道这个故事啊？ 乙 “红楼”啊，知道啊。我看得还很透彻。
甲 哦。 乙 每一章，每一回，每一个人的性格，我都有研究。
甲 哎呀，那可不简单。 乙 哈哈，哎。
这部书主要嘛写的就是贾宝玉、林黛玉两个人的爱情。 甲 对。
乙 被这个王熙凤给破坏了。 甲 嗯。
乙 结果，贾宝玉和薛宝钗他们两个人结婚了。 甲 对啊。
乙 林黛玉死了，贾宝玉出家当和尚。 甲 对。
乙 这部书就这么一段故事。 甲 对。
常看吗？ 乙 常看。 甲 每天看吗？ 乙 每天看。
甲 上班也看吗？ 乙 那不看。上班哪儿能看书呀！ 甲 有这种人啊。
我们街坊就有这么个人，整天看书，看《红楼梦》。 乙 你瞧。
甲 什么事儿也不干。 乙 噢。
甲 别人就说他：“你怎么老看书呀？你那《红楼梦》不能搁下吗？” 乙 是啊。 甲 “干活不干了？” 乙 这话说得很对！ 甲 “你还想干不想干了？” 乙 是嘛。
甲 他一赌气把书拽那儿了。 乙 嗯。
甲 “不干就不干，林黛玉一死我就不想干了！” 乙 咳，这位看成书迷了。 甲 是啊。
乙 哎。我看书就这样儿好，不入迷。
甲 不入迷。 乙 拿它就是做个研究。
甲 研究啊。 乙 啊。
甲 还研究什么？ 乙 “三国”。 甲 “三国”啊？ 乙 对于“三国”嘛，我很熟悉。
甲 熟读“三国”。 乙 也不敢说熟读。
甲 噢。 乙 看过几遍。
甲 看过几遍！ 乙 哎，对对。 甲 那就不容易了。
乙 哈哈。 甲 都看什么批的？ 乙 啊，金批、御批、毛批。
甲 毛批、金批都好。 乙 都好。
甲 这个御批不怎么样。 乙 哎，御批也不错。
甲 那就是乾隆皇上批的。 乙 是啊。
甲 他那学问不行。 乙 嗯。
甲 不值钱。 乙 怎么，这还论值钱不值钱？ 甲 当然了。
乙 嗯。 甲 你到书店里去买旧书…… 乙 啊。
甲 买御批“三国”，买好版的，十块钱。 乙 十块钱？ 甲 就买了。
乙 十块钱，那也不算贱了。 甲 毛批的三十块。
乙 这可贵了。嗯。
甲 金批得六十块。 乙 六十？！ 甲 贵了？ 乙 贵了！ 甲 最贵的是侯批！ 乙 侯批“三国”？ 甲 侯批“三国”！ 乙 谁呀？ 甲 侯宝林先生。
乙 噢，就是阁下呀？ 甲 哎，对。 乙 哦，您批“三国”？ 甲 是的。
乙 那不用说了。 甲 嗯。
乙 您批的这一部三国，要是买得一百多块吧？ 甲 您再回回手儿吧。 乙 回？我这儿买呢？ 甲 一百多块？ 乙 那得二百块？ 甲 你多说点儿。
乙 五百！ 甲 你多说点儿又不上税，干吗那么胆小呀？五百块？啊，这是文学呀，五百块你就认为了不起啦？ 乙 这么说这是无价之宝？ 甲 你花五千块也没地方买去，侯批“三国”。 乙 哎呀，怎么这么贵呀？ 甲 没出版。
乙 你这不是废话吗？没出版你说他干什么呀！ 甲 唉，珍贵就在这一点儿嘛。 乙 这还珍贵呢？ 甲 这不能轻易就拿出来啊！ 乙 哦？ 甲 还在修。
乙 噢，还在修呢。 甲 对。
乙 好好好，嗯。 甲 “三国”，你懂不懂？ 乙 懂啊。
甲 我跟你谈一个问题可以吗？ 乙 可以呀。 甲 嗯。
乙 咱们彼此多研究。 甲 请教。
乙 岂敢。 甲 为什么叫“三国”？ 乙 这个问题很容易解决。
甲 那你说吧。 乙 “三国”呀…… 甲 嗯。
乙 魏、蜀、吴，就叫“三国”。 甲 魏。
乙 嗯。 甲 蜀。
乙 哎。 甲 吴。
乙 不错。 甲 就叫“三国”？ 乙 是呀。
甲 魏，指谁呀？ 乙 北魏，曹操啊！ 甲 蜀呢？ 乙 西蜀，刘备呀！ 甲 吴？ 乙 东吴，孙权。 甲 就这么“三国”？ 乙 哎，“三国”。
甲 不对吧？ 乙 怎么会不对呀？ 甲 这本书整个儿写的什么朝代？ 乙 汉朝啊。 甲 那么汉献帝不算一国吗？ 乙 哦，那算一国呀！ 甲 那就四国了。
乙 嗯，多出一国来了。 甲 黄祖跟任何人不联络，想独立，算不算一国？ 乙 算一国呀。
甲 孟获想夺取中原，算不算一国？ 乙 那也算一国呀。 甲 六国。
乙 好嘛，这就翻一番啦！ 甲 不对。 乙 那么您说怎么叫“三国”？ 甲 告诉你吧，这个问题很简单。
乙 哦？ 甲 为什么叫“三国”呢？ 乙 为什么呢？ 甲 因为带“三”字儿的事情多。 乙 带…… 甲 得喽，就叫“三国”吧！ 乙 噢，带“三”字儿的事情多嘛，就叫“三国”？ 甲 你看目录上带“三”字儿的有多少？ 乙 哦？ 甲 头一段“宴桃园豪杰三结义”，有吧？ 乙 有。
甲 最末一段儿。 乙 末一段是？ 甲 “降孙皓三分归一统。”
乙 对呀。 甲 有“三”吧？ 乙。
2.说相声主要要掌握什么技巧
相声的主要艺术手段就是逗笑。
因此没有"包袱"就不成其为相声。笑，应该是有褒贬的笑，有爱憎的笑。
要使笑者有所感奋，有所启发，有所醒悟，有所警惕。不能只是哈哈一笑，开开心而已。
说笑话贵在自然。应该做到"我本无心说笑话，谁知笑话逼人来"。
写相声、说相声也是这样。除了要端正创作态度外，还需要掌握一些最基本的知识，不断探索"包袱"产生的规律，用自然、健康的笑声，去丰富人民群众的精神生活。
"包袱"应从相声中一些引人发笑的喜剧因素中产生。它必须真实地反映生活，运用精练、概括的语言，巧妙安排的结构和前后呼应的情节等各种手段，产生艺术上的效果。
"包袱"必须风趣而不粗俗，幽默而不油滑，出人意料之外，又在情理之中，脱颖而出，给人以美的享受。同时，演员也要善于标新立异，不拘泥于老一套。
组成"包袱"的十种手法 在相声中安排"包袱"，要善于借鉴传统技巧，不断推陈出新，适应时代的需要。组成"包袱"的手法很多，最主要的有重复、否定、反常、错觉、双关、夸张、打岔、曲解、谐音、争辩等十种。
（1）重复法 把矛盾的假象重复三遍，第四遍时巧妙地加以突变，揭示事物的真象。例如《友谊颂》： 甲：外国能听懂相声吗？ 乙：听不懂没关系，有翻译呀！（为制造假象铺垫） 甲：噢！一个演员旁边站一个翻译，说一句，翻一句？乙：那多好哇！ （继续铺垫） 甲：现在我们开始说段相声。
乙：威诺比根，柯劳斯套克。（第一遍） 甲：相声是中国的民间艺术。
乙：柯劳斯套克，耶包克阿特齐洽纳。（第二遍） 甲：相声这形式，形式活泼，战斗性强。
乙：伊太斯来夫，力安密勒腾特。（第三遍） 甲：这个形式是绱鞋不使锥子--真（针）好！狗撵鸭子--呱呱叫。
乙：这…… 甲：翻哪！ 乙：我翻不过来了，俏皮话怎么翻哪？！（第四遍抖"包袱"） 这种手法演员称它"三番四抖"。 （2）否定法 表里不一的人，说一套，做一套，经常自我否定，不能自圆其说。
例如《买佛龛》： 乙：年轻人说什么？ 甲："大娘，上街了，买佛龛了啊！"这不是句好话吗？ 乙：啊！ 甲：老太太不愿意听啦！"年轻人说话没规矩。这是佛龛，能说买吗？得说请！" 乙：请。
甲："大娘，我不懂，您那个多少钱请的？"“就这么个破东西他妈的八毛！” 乙：怎么…… 甲：一心疼钱骂上啦！ （3）反常法 把违反常规的事物，按照符合常规来讲。例如《爱优点》： 甲：两个人谈恋爱都是爱对方的优点。
乙：那是啊！ 甲：男方向女方征求意见都这么说："小张，我们俩接触这么长时间了，你谈谈还有什么意见吗？" 乙：征求意见。女方怎么说？甲："我没什么意见了，我很喜欢你，我感觉你有很多优点值得我学习，你品行端正，办事认真，尤其喜欢你的是你肯帮助人，能做到舍己救人，大公无私。
" 乙：这多好哇！ 甲：有专爱对方缺点的吗？ 乙：没听说过。 甲：男方征求意见："小张，你究竟爱我哪点呢？" 乙：小张说什么？ 甲："爱你那点儿？第一，我爱你会说谎话，我们认识这么长时间，你一句真的没有！" 乙：嚯！ 甲："第二，我爱你胆子大，谁的钱你都敢偷。
" 乙：瞎！ 甲："尤其最爱你的是你不讲卫生，三个月不洗一回脚。" 乙：没听说过。
（4）错觉法 由于错觉而造成误认为正确的假象。例如《女队长》： 甲：我领着记者出了村，老远就看见戴红边草帽的了。
乙：那就是你爱人。 甲：我赶紧跑过去："桂英！记者找你说说，桂……大爷！" 乙：为什么叫大爷？ 甲：留着两撇胡子哪！ （5）双关法 一语双关，产生误解。
例如《老站长》： 乙：你家住哪？ 甲：河北上海。 乙：河北上海？ 甲：啊！河北省上游公社海子大队。
河北上海。 乙：这谁听得懂啊！ （6）夸张法 按事物发展的规律，予以夸张分析。
例如《哭笑论》： 甲：常言说笑一笑少一少。 乙：不，应该是笑一笑十年少。
甲：一笑就年轻十岁，那谁还敢听相声。 乙：怎么不敢听啊？甲：你今年多大岁数？ 乙：四十。
甲：笑一回剩三十，笑两回剩二十，笑三回剩十岁，说什么也不敢再笑了。 乙：怎么？ 甲：再一笑没啦！来的时候骑着自行车，走时候抱走啦！剧场改托儿所啦！（"包袱"） （7）打岔法 用打岔的手法，故意岔说，使人发笑。
例如《赛足球》： 乙：这场我来表演。 甲：表演赛，那可精采呀！是单打还是双打？乙：谁打呀？ 甲：我跟你对付一盘儿，让你先开球。
乙：开球？！我会弹球儿。 甲：弹，你弹过来我给你挡回去。
乙：我得接的着啊！甲：接不着，那算出界，你先输一分。（"包袱"） 乙：这就一分呀？你先等等吧！甲：等等，出去了，又输一分。
（"包袱"） 乙：嘿！怎么叫我碰上啦！ 甲：碰上啦？！那叫不过网，又输一分。（"包袱"） （8）曲解法 把人们熟悉的一些普通知识，故意加以曲解歪讲。
例如《诗歌与爱情》： 乙：诗经上"君子好逑"这句还真听懂了。 甲：怎么讲？ 乙：凡是君子人都好踢足球。
（"包袱"） 甲：那……"窈窕淑女"呢？ 乙：那时候他们踢的不好，净输（淑）给女的。（"包袱"） 甲：你这都什么呀？ （9）谐音法 对同音词巧妙运用，可以妙趣横生。
例如《棒打与溺爱》： 乙：小。
3.有谁能给我普及下相声的常识
相声（Crosstalk）一种民间说唱曲艺。中国相声有三大发源地：北京天桥、天津劝业场和南京夫子庙，相声艺术源于华北，流行于京津冀，普及于全国及海内外，始于明清，盛于当代。主要采用口头方式表演。表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等。是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。相声鼻祖为张三禄，著名流派有“侯（宝林）派”、“马（三立）派”、“常（宝堃）派”、“苏（文茂）派”、“马（季）派”等。著名表演大师有侯宝林、马三立、常宝堃、苏文茂、马季等多人，后起之秀有郭德纲等人。
早期发展
相声一词，古作象声，原指摹拟别人，又称隔壁相声。经华北地区民间说唱曲艺进一步演化发展，并融入了由摹拟口技等曲艺形式而形成，一般认为于清咸丰、同治年间形成。以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式。至民国初年，象声逐渐从一个人摹拟口技发展为单口笑话，名称随之转变为相声。后逐步发展为单口相声、对口相声、群口相声，综合成为名副其实的相声。经过多年发展，对口相声最终成为最受观众喜爱的相声形式。
晚清年间，相声就形成了现代的特色和风格。主要用北京话，各地也有“方言相声”。
相声形成过程中广泛吸取口技、说书等艺术之长，寓庄于谐，以讽刺笑料表现真善美，以引人发笑为艺术特点；以“说、学、逗、唱”为主要艺术手段。
早期代表人物
张三禄是目前见于文字记载最早的相声艺人。根据相关记载并推测：张三禄本是八角鼓丑角艺人，后改说相声。他的艺术生涯始于清朝道光年间。在《随缘乐》子弟书中说：“学相声好似还魂张三禄，铜骡子于三胜到像活的一样。”
朱绍文（1829—1904）相声界祖师爷。艺名穷不怕，汉军旗人，祖籍浙江绍兴。他演出时打击节拍的竹板上刻着“满腹文章穷不怕，五车书史落地贫”的字句。[2]
抗日战争时期，一些相声演员表现出民族气节。常宝堃曾经两次因为讽刺日治政府而被捕，张寿臣公开赞扬吉鸿昌等人的抗日，批评当局不抵抗政策；也曾为讽刺当时天津警察“贱”遇到麻烦。
刘宝瑞（1915—1968）表演单口相声
●单口相声，由一个演员表演。长篇单口相声，通常分为数次表演，类似于评书
姜昆、李文华表演对口相声
但更注重笑料。
●对口相声，演员人数为2人，演员为一捧一逗。依甲乙二人说表内容的轻重与语言风格之不同，可分为“一头沉”、“子母哏”和“贯口活”三类。
（男女相声，对口相声的一种）
●群口相声，演员人数在3人或3人以上。甲称“逗哏”，乙称“捧哏”，丙称“腻缝”。
按内容功能分类：
杨振华、金炳昶表演相声《假大空》
●讽刺型相声：可讽刺自己或别人。如侯宝林的《夜行记》（讽刺不遵守交通规则的人）、姜昆的《如此照相》（讽刺文革时期的社会现象）
●歌颂型相声：主要在中国大陆，通
侯耀文、石富宽表演相声《京九演义》
常要配合政府方针、政策。如马季的《新〈桃花源记〉》（歌颂社会主义农村新面貌）、侯耀文的《京九演义》（歌颂京九铁路建设者）
●娱乐型相声：《
张文泽 丁舟 张颂阳表演《扒马褂》
说方言》、《爱情歌曲》之类。
按著作时代：
●传统相声：清末民初时期
●新相声：1949年之后
●当代相声：1980年代后期之后
7流派
编辑
逗哏
一、侯（宝林）派相声
参见：薛宝琨《论“侯派”相声》
二、马（三立）派相声
参见：薛宝琨《论“马派”相声的精神》
吴文科《侯宝林与马三立相声艺术之比较》
三、常（宝堃）派相声
参见：常宝华《回忆我的大哥常宝堃》
四、苏（文茂）派相声
参见：苏德新《难忘苏批“三国”》
五、马（季）派相声
捧哏
一、李（文华）派相声
参见：姜昆《李文华谈捧哏》
二、唐（杰忠）派相声
参见：姜昆《为唐杰忠叫好》
三、赵（世忠）派相声
参见：老舍《健康的笑声》
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4.相声知识集锦
说学逗唱
曲艺术语。 相声传统的四种基本艺术手段。“说”是叙说笑话和打灯谜、绕口令等；“学”是模仿各种鸟兽叫声、叫卖声、唱腔和各种人物风貌、语言等；“逗”是互相抓哏逗笑；“唱”相声的本工唱是指太平歌词。由于某些关系，过去电视上表演的相声都把所有的歌唱类归于唱中，这是不对的。只要太平歌词是唱，其他的都为学。相声中，常有偏重运用其中一、二种手段的节目，比如《改行》、《戏剧与方言》偏重于“学”和“唱”，《八扇屏》、《春灯谜》以“说、逗”为主。演员也往往以其善于运用某一些手段而形成不同的风格。
垫话
曲艺名词。 相声演员登场表演正式节目前的开场白，有时也是一个小节目，吸引观众注意或点明正式节目的内容。
入活
曲艺术语。 指相声演出时，用以将垫话引入正题的一段内容，具有承上启下的作用。
包袱
曲艺术语。 指相声、独脚戏、山东快书等曲种中组织笑料的方法。一个笑料在酝酿、组织时称“系包袱”，迸发时称“抖包袱”。习惯上也将笑料称为“包袱”。
三翻四抖
曲艺术语。 相声组织包袱的手段之一。指相声表演时，经过再三铺垫、衬托，对人物故事加以渲染或制造气氛，然后将包袱抖开以产生笑料。
一头沉
曲艺术语。 对口相声的表现方式之一。指两个演员在表演时，一个为主要叙述者，即逗哏； 另一个用对话形式铺助叙述，即捧哏。由于叙述故事情节以逗哏为主，故称。
子母哏
曲艺术语。对口相声的表现方式之一。指相声表演时，两个演员（逗哏和捧哏）所承担的任务基本相同，如通过相互间争辩来组织包袱等。
抓哏
曲艺术语。 相声、评书等曲种演出时，在节目中穿插进去的可笑内容，用以引起观众发笑。 演员往往现场抓取插话题材，并结合节目内容，以取得良好结果。
逗哏
曲艺名词。 对口或群口相声演出时主要叙述故事情节的演员，现通常称作“甲”。对口相声中，逗哏与捧哏合作，通过捧逗的衬托、铺垫，使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料。群口相声增加“泥缝”，其作用与“捧哏”基本相同。
捧哏
曲艺名词。对口或群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作“乙”。
泥缝
曲艺名词。群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作“丙”。
腿子活
腿子活--相声里头为了学唱或者表演一段情节，两人带点小化妆，分包赶角，进入角色来表演，之后还要退出来叙事，这种相声段子行内叫“腿子活”。
砸挂
砸挂是相声里的行话，相声大部分都是在讲故事，而这个故事就得有个主人公，用讲这个人的笑话来达到抖包袱的目的。
贯口
又称“趟子”，为将一段篇幅较长的说词节奏明快地一气道出，似一串珠玉一贯到底，演员事先把词背得熟练拱口，以起到渲染抒情、展示技巧乃至产生笑料的作用。
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谢谢采纳哦~
5.相声的基础知识
垫话 曲艺名词。
相声演员登场表演正式节目前的开场白，有时也是一个小节目，吸引观众注意或点明正式节目的内容。 入活 曲艺术语。
指相声演出时，用以将垫话引入正题的一段内容，具有承上启下的作用。 包袱 曲艺术语。
指相声、独脚戏、山东快书等曲种中组织笑料的方法。一个笑料在酝酿、组织时称“系包袱”，迸发时称“抖包袱”。
习惯上也将笑料称为“包袱”。 三翻四抖 曲艺术语。
相声组织包袱的手段之一。指相声表演时，经过再三铺垫、衬托，对人物故事加以渲染或制造气氛，然后将包袱抖开以产生笑料。
一头沉 曲艺术语。 对口相声的表现方式之一。
指两个演员在表演时，一个为主要叙述者，即逗哏； 另一个用对话形式铺助叙述，即捧哏。由于叙述故事情节以逗哏为主，故称。
子母哏 曲艺术语。对口相声的表现方式之一。
指相声表演时，两个演员（逗哏和捧哏）所承担的任务基本相同，如通过相互间争辩来组织包袱等。 抓哏 曲艺术语。
相声、评书等曲种演出时，在节目中穿插进去的可笑内容，用以引起观众发笑。 演员往往现场抓取插话题材，并结合节目内容，以取得良好结果。
逗哏 曲艺名词。 对口或群口相声演出时主要叙述故事情节的演员，现通常称作“甲”。
对口相声中，逗哏与捧哏合作，通过捧逗的衬托、铺垫，使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料。群口相声增加“泥缝”，其作用与“捧哏”基本相同。
捧哏 曲艺名词。对口或群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作“乙”。
泥缝 曲艺名词。群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作“丙”。
6.急需相声类的知识问答,不要太难（类似于开心词典形式） 谢谢
1.《宁波话》是谁说的？ 答：郝爱民。
2. 马三爷《逗你玩儿》里面的孩子几岁？ 答：5岁。 3. 马三立老师在《对对子》（和赵佩茹老师）里面说自己的祖先是谁？ 答：马超。
4. 张寿臣在《巧嘴媒婆》里塑造的媒婆形象叫什么名字？ 答：酸梅。 5. 杨议杨进明《获奖之后》第二个电话谁打来的？ 答：第二个电话是"牛编"手下的"名记"赵哥打来的。
6. 侯耀文、石富宽的《糖醋活鱼》中老夫人的女儿叫什么？ 答：贝蒂。 7. 基督山伯爵爆炸卡桑德拉大桥，的下联是什么？ 答：少林寺弟子奇袭相思女子客店。
8. 眼看来到五月中，家人买纸糊窗棂，丈夫出外三年整，一封书信半似空。那个相声的？？答案是什么？ 答：《打灯谜》。
半夏、防风、当归、白芷。 9. 《训徒》里的徒弟叫什么？ 答：别扭。
10.《纠纷》里王德成是做什么工作的？ 答：煤气站的。 11.丁文元的家住在哪里？ 答：荣吉大街瑞福里4号。
12.传统相声中有许多是文字游戏类的节目，请举出4个例子。 答：拆字、五行诗、金刚腿、俏皮话。
13.请举出八扇屏中的至少8个故事。 答：苦人王佐、糊涂人华云龙、浑人项羽、恶人杨广、渔人姜子牙、莽撞人张飞、粗鲁人尉迟恭、小孩子若干。
14. 根据侯宝林所推算，郭启儒的生日是哪年哪月哪日哪时？ 答：光绪二十六年 岁在庚子 六月十七 子时生人。 15.名词解释：一啊三得。
答：遇到危险时要大声的“啊”一声， 叫做“一啊三得”： 1.吓吓坏人的胆子； 2.壮壮自己的威风； 3.叫叫四周的邻居。 16.相声界中流传的“砍牛头”是怎么回事？ 答：捧哏的抢先说出了逗哏的词的这种失误，叫做“砍牛头”。
17.刘，郭的歪批三国中刘说那个能耐最大的那些，排好顺序。 答：诸葛亮，司马懿，赵云，张飞，吕布，曹操，刘宝瑞。
18.黄土马家院里有多少趟马路？ 答：院里有18趟马路。 19.《卖五器》中的铜铁瓷锡木五种器具各是什么东西？ 答：铜器—两根儿茶壶梁儿 铁器—半拉马掌 瓷器—半拉羹匙脑袋 锡器—一张锡纸 木器—半拉锅盖 20. 相声四门功课说学逗唱各是指什么？各有那些内容？ 答：说：能说绕口令，贯口，会念定场诗，数来宝等。
学：能学各省方言，各种地方戏曲，曲艺，流行歌曲，大小买卖的吆喝，学口技等。 逗：会说单口，能逗哏，能捧哏，能泥封，会双簧（前脸，后身）等。
唱：会唱太平歌词，开场小唱。 21. 小马说的中，黄族民他爸爸是干什么的，他舅舅是谁？ 答：他爸爸黄世仁 舅舅就是马三立。
22. 在《拉洋片》里，黄族民黄先生一共挨了多少下儿打？ 答：挨了四下。 23.马三立表演《练气功》，演到张二伯剖腹而死时，采用了一个什么样的动作来表现张二伯的死？ 答：倒在了舞台上。
24. 马老的《买猴》，马大哈把通知错写成“今派你到东北火速买猴50个”，正确的应该是什么？ 答：东北角买猴头香皂50箱。 25.马三立《家传秘方》中马老买的蛋糕多少钱一块？ 答：一毛钱。
26.李伯祥在>里，当敌人问他时，他说他姓什么叫什么小名是什么住在什么县？ 答：姓zer，名chua，小名dia，家住pia县。 27.刘宝瑞的《八扇屏》中，刘宝瑞出了上联“风吹水面层层浪”，他自己对的下联是什么？ 答：雨打浮萍点点青。
28.说出苹果的阴、阳、金、木、水、火、土。 答：苹果绿皮为阴，红皮为阳，拿铁剪子铰为金，在树上长着为木，一咬有水，吃了败火，树在土里长着。
29.周德山的艺名是什么？苏文茂的哪个相声里提到了他？ 答：周蛤蟆 《文章会》 30.四大魔头都是谁？各使什么武器？有什么功能？ 答：电魔：手电筒，光辐射。 磁魔：指南针，让人往南走。
光魔：太阳镜。 声魔：吉他。
31.《歪批三国》里，说到关公屯土山被困的时候，来了一个朋友——张文远。请问张文远是打哪儿过来的？ 答：乌龙院。
