虞美人文学常识填空

1.虞美人有关的古诗填空

《虞美人》是著名词牌之一，此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。

又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

古代词开始大体以所咏事物为题，配乐歌唱逐渐形成固定曲调，后即开始名为调名即词牌。《虞美人》即是如此。

虞美人（毛泽东）堆来枕上愁何状，江海翻波浪。夜长天色怎难明，无奈披衣起坐薄寒中。

晓来百念皆灰烬，倦极身无凭。一勾残月向西流，对此不抛眼泪也无由。

虞美人（蒋捷）丝丝杨柳丝丝雨，春在冥蒙处。楼儿忒小不藏愁，几度和云飞去觅归舟。

天怜客子乡关远，借与花消遣。海棠红近绿阑干，才卷珠帘却又晚风寒。

虞美人（赵东）残花零落凄凄舞，庭院娥眉苦。情别景绕风来，怎奈痴心难了泪涟腮。

温柔几许缘何散，爱恨声声怨。曲终悲寂断人肠，愿化英台冢上彩蝶扬。

虞美人（苏轼）深深庭院清明过。桃李初红破。

柳丝搭在玉阑干。帘外潇潇微雨、做轻寒。

晚晴台榭增明媚。已拼花前醉。

更阑人静月侵廊。独自行来行去、好思量。

虞美人（欧阳修）炉香昼永龙烟白。风动金鸾额。

画屏寒掩小山川。睡容初起枕痕圆。

坠花钿。楼高不及烟霄半。

望尽相思眼。艳阳刚爱挫愁人。

故生芳草碧连云。怨王孙。

虞美人（辛弃疾）当年得意如芳草。日日春风好。

拔山力尽忽悲歌。饮罢虞兮从此、奈君何。

人间不识精诚苦。贪看青青舞。

蓦然敛袂却亭亭。怕是曲中犹带、楚歌声虞美人（李煜）风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。笙歌未散尊前在，池面冰初解。

烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。虞美人（刘辰翁）花心定有何人捻。

晕晕如娇靥。一痕明月老春宵。

正似酥胸潮脸、不曾销。当年掌上开元宝。

半是杨妃爪。若教此掏到痴人。

任是高墙无路、蝶翻身。虞美人（黄庭坚）天涯也有江南信，梅破知春近。

夜阑风细得香迟，不道小来开遍向南枝。玉台弄粉花因妒，飘到眉心住。

平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。虞美人（秦观）碧桃天上栽和露，不是凡花数。

乱山深处水萦洄，可惜一枝如画、为谁开。轻寒细雨情何限，不道春难管。

为君沈醉又何妨，只怕酒醒时候、断人肠虞美人（秦观）高城望断尘如雾，不见联骖处。夕阳村外小湾头，只有柳花无数、送归舟。

琼枝玉树频相见，只恨离人远。欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水、不西流。

虞美人（姜夔）西园曾为梅花醉。叶翦春云细。

玉笙凉夜隔帘吹。卧看花梢摇动、一枝枝。

娉娉袅袅教谁惜。空压纱巾侧。

沈香亭北又青苔。唯有当时蝴蝶、自飞来虞美人（辛弃疾）群花泣尽朝来露。

争奈春归去。不知庭下有荼シ。

偷得十分春色、怕春知。淡中有味清中贵。

飞絮残英避。露华微渗玉肌香。

恰似杨妃初试、出兰汤虞美人（刘辰翁）梅梢腊尽春归了。毕竟春寒少。

乱山残烛雪和风。犹胜阴山海上、窖群中。

年光老去才情在。惟有华风改。

醉中幸自不曾愁。谁唱春花秋叶、泪偷流虞美人（苏轼）冰肌自是生来瘦。

那更分飞后。日长帘暮望黄昏。

及至黄昏时候、转销魂。君还知道相思苦。

怎忍抛奴去。不辞迢递过关山。

只恐别郎容易、见郎难虞美人（李煜）春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

2.虞美人古诗词文言知识归纳

虞美人

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。

注释

①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

②了：了结，完结。

③砌：台阶。雕阑玉砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：一作“依然”。

④朱颜改：指所怀念的人已衰老。

⑤君：作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。

赏析

此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

3.虞美人古诗词文言知识归纳

虞美人春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。注释 ①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。

又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

②了：了结，完结。 ③砌：台阶。

雕阑玉砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：一作“依然”。

④朱颜改：指所怀念的人已衰老。 ⑤君：作者自称。

能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。赏析此词大约作于李煜归宋后的第三年。

词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。

全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。

但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。

同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。

这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。

由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。